的头发，惨叫道：“老子的意思是你穿这样很性感！傻狗你是真听不懂人话啊啊啊” 裴衷这醋还没来得及传出酸味，就被练和豫骂得拧紧了盖子。

     可嘴上不饶人的练和豫哪里是那么好相与的，要不是裴衷心理承受能力强大，怕是当场要被对方骂软。

     脸皮薄的裴衷耳朵红得可疑，只好身体力行地用性爱掩饰尴尬，试图把练和豫肏到失忆。

     练和豫不得不跟着直起身疯顶的裴衷往上踮脚，他的脚尖好几次几乎离开地面。

     啪嗒 被肏得飞溅的性液往下滴，落在了练和豫脚上那双全黑红底皮鞋的鞋面上。

     第52章脚不沾地 雕塑过程中，能最大程度上展现人物特征的头像与躯干部位的塑造，从来不是难度最高的部分。

     最难雕琢的其实是人物的手和脚。

     尤其是脚。

     脚趾甲的打磨、趾关节的曲张、足弓的起伏、脚踝的弧度它们往往比其他器官更容易展现出作品的情绪。

     因此，不少著名画家和导演总是习惯将画面的张力集中在“脚”这一意象上。

     波普艺术届的话题之王安迪·霍沃尔便是一位典型的恋足人士。

     除了《玛丽莲·梦露》、《金宝汤罐头》之流使得他名声大噪的作品，安迪·霍沃尔对“脚”的研究也极为深入。

     纽约的PaulKasmin画廊曾展出过安迪·霍沃尔的50多幅黑白素描写生作品，其中大部分画作的主题是男性的裸足。

     寥寥几笔的利落线条，或健壮、或灵动、或庸俗、或谄媚的情绪特征便在踝下展现得淋漓尽致。

     鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺与金基德也不能免俗。

     他们用尽了光影艺术手段，将女人们的赤脚画面拍摄得额外煽情，用以最大程度地述说镜头之外性与权力的隐喻。