在这本应青梅煮酒的当口，我惊叹于这个名不见经传的吊车尾学生的胆大包天，而他则震惊于我居然真的是个胸无大志的富二代水硕。

    “老子花的每一分钱可都是老子他妈的辛苦卖身赚的。

    ”我嘟囔说。

    他不以为然，“——花给我。

    ” “求包养的姿势可不是你这样的。

    ”我道貌岸然地点评说。

     可结果还真就是我让付为筠在我家住下，并把我辛苦卖身赚来的存款拿给他去左支右绌地组建团队了。

     江恩是被付为筠拉来的第一个人，一个看起来先我一步被他灌过迷魂汤的冤大头，跟我第一次喝酒的时候就用一种钦佩的眼神看我，并且试图帮助付为筠来一起pua我——“为筠看得上的人不多。

    ”我嘴里始终无济于事地抱怨着“那可不见得”，却终究还是被他们架上了车。

     我们当时东拼西凑出的电影被付为筠敲定名为《跳河》，我说顶着这种抽象名字的小成本文艺电影每年都有一大摞，不会有人想看的。

    付为筠说我大错特错，“而且我们这可不是普通文艺电影，我们是拍犯罪故事的。

    ” 我一脸愁苦，“那拍摄成本不就更高了么。

    ” 一包烟，一支笔，一沓草稿纸，付为筠拉着我和江恩用一个晚上捋完了故事，一个在幼时因为时局动荡和至亲分离、用了半辈子想找到自己的亲生哥哥、最后发现他哥原来就是拉他入伙贩毒、并被他亲手在警察追捕时干掉的人的恶棍——还他妈过上了逍遥法外的平静生活。

     我觉得这个本子不行，“我不明白你想用这个结合了犯罪、政治批判和命运弄人的故事表达什么。

    ” 付为筠最大的优点就是从不气馁，“我想表达一种纯粹的恶。

    ” “纯粹在什么？” “你看，这个故事里有很多有不纯粹的恶，比如他哥最初作恶就是为了生计奔波，而他的团伙中有人为了钱、有人为了性、有人为了拯救朋友、有人为了建立一个犯罪帝国，最后却都为了他们的这些缘由而死了。

    只有主角，他始终都在为了作恶而作恶，远离所有人类社会相互纠缠的因果——他最后有纠缠的一点因果就是他哥，而他哥死了，于是他获得了平静的生活。

    你不觉得这很讽刺么？” “我觉得这个故事太刻薄了。

    ” 付为筠摇头，“为了自己的因果而死是一种死得其所。

    ” “而主角却寿终正寝了。

    ” “因为他从没活过。

    ” “你——” 江恩眼见我们两个要吵起来，连忙虚心求教似的询问：“为筠，这个故事为什么要叫跳河？” 付为筠听了咧嘴一笑，就像是说“这你可算是问到点子上了”，“因为只有主角真正跳了河。

    ”他得意地说，“其他人都是被这世道拽下河的。

    ” 他收获了我的白眼和江恩的困惑，却更加滔滔不绝，“这隐喻我们会在故事开头、主角的小时候就拍。

    他先是跳了河，于是沉了河，本打算闭上眼睛，然后就被人救上来了，不过我们不拍他后来是怎么被救上来的……好了，好了，我是想说，他是一个从开头就死了的人——这故事中每个人都在河中缓缓死去，被外界推动着做种种事，只有他一直在河底向上睁着眼睛、为自己的意志而活——是不是很有趣？” “完全不觉得有趣。

    ”我摇摇头，“我还是不明白你的落点是什么。

    ” 付为筠想了想，“我可能是想拍我长大时常常注视着的那条河。

    ” “啊？你他妈认真的？” “河是很重要的。

    ”付为筠叼起一根烟，诗性大发，“尤其是在拉美诗人的笔下——博尔赫斯、安德拉德、佩