时放弃了另外一个演技更好的学员，留下了广吉。

     广吉被放逐到待定区，但是人还能过来帮他们干活，关键是还不占主要演员的位置，给一份工钱但是能打两份工，这多好啊。

     每个导演最烦的就是制片拿着预算表过来耳提面命告诫他省着点开销，这个这个不能批、那个那个买不了，NG多了也有微词，要导演降本增效。

     可是钱不给到位，怎么好办事呢？ 为了不受没钱的鸟气，顾晏津很多时候都是自己拍自己投，但有的时候自己投也补不上那个数字，就只能精简节约、一个子掰成两半用。

     像广吉这样不出名但又有某方面特长的演员，一个人打好几份工，戏份不多不会破坏剧的质感，而且拿的钱还少，简直是天选打工人啊。

     他很欣慰。

     开机之前，大家简单走了下戏。

     这场戏其他人还好，但蒋明是戏眼，顾晏津对他的要求是最高的，因为他有一个在横在半空中举着剑飞速旋转、劈开雨滴和重重包围在竹林暗影之中悄然逃脱的场景，中间还夹杂着一个从峭壁上顺畅滑下来的危险动作。

     顾晏津串组的时候，他已经跟着武指练了半小时了，有些镜头不是能一蹴而就的，他也知道大多还是靠后期加速来达成那种紧张刺激的画面感，但如果不努力多多练习，转得不够流畅、那后期再努力也没用，出来的效果还是会差一截。

     这一场拍的是黄昏将晚的场景，但又是个下雨天，而且还是一段紧张刺激的追逐戏逃亡戏，灯光色调的布置就必须往冷了调，竹叶在镜头里最好锋利得仿佛能割去人的性命。

     除去场景布置外，下的雨水也很重要，雨势不能过大、把主角浇成落汤鸡那也没什么美感了，但也不能太少太柔和、像著名的《雨中曲》里为了让雨滴更明显柔美，就加了牛奶，但拍这场时就不行，那样渲染不出环境的泥泞、冷厉。

     特写的雨滴镜头是另外补拍的，布光也有讲究，要让雨水在镜头前一闪而过时像一枚枚落下的银针，锋锐、凌厉。

     观众在荧幕中往往只能看到