，此外就是一些书刊上的他的作品的广告。

    提起这些，实在有一份惭愧，但是多年来我的阅读时间都极有限，只能说无力及之，是很无奈的事，也因此我对推理小说的认识，恐怕依然停留在早期阅读的境界上。

    当然，我也并非完全懵然于日本当代推理界的趋势。

    除了为数极有限的零星涉猎之外，从一些彼邦文坛报导上，倒也知道日本这方面的推展是极其蓬勃、可观的，例如所谓「社会派」、「本格派」的崛起等等，尤其受了写实主义的洗礼之后，推理小说的面目几乎是脱胎换骨，但也因而形成了风俗性作品的泛滥，这种情形祇有使我更感兴趣缺缺，根本不想去碰一下。

     这样的我，要从事推理小说的翻译，心理上难免有若干抵抗的。

    可是这内心的挣扎，很快地就被连城的文体解除了。

     「就说是死的灯影吧，那灯光空茫茫的，恍如落在黝暗的水面上的光影，倏地画了条尾巴就消失是的，那里住花街红艳艳的色彩，和女郎们华丽而凌乱的衣着的灯光，不知怎池，竞使我觉得与守丧的白灯笼阴惨惨的灯光，有那么一点相像。

    」 这是我第一篇翻译的「一串白藤花」里开头的一小段。

    重读译文，似不无稍露棱角之感，实则原文细腻圆滑，不但轻易地点出了过往一段已是十分邈远的岁月里的日本情调，而且回肠荡气，自自然然地酝酿出一种文学气氛，馥郁而浪漫，令人陶然于作者不凡的文笔之中。

    起始，我讶然于日本的推理小说已演进到这种地步，继而在次第译出的篇件中，更感叹于连城推理作品里的独特文风。

     本书中以花为篇名的五篇系列作品，时代背景均为日本大正及昭和初期年以时代言，恰与我国「民初」雷同也是日本现代化以前的，一种传统日本式情调犹在急遽的现代化转型步骤里一息尚存的年代，不但人际关系之间，旧式的人情义理保有支配性，因而虽也不免刀光血影的残忍情节，其中却有着一种牢不可破的宿命感，成为作品的骨架。

     连城自己在本书后记里说了如下的话： 「舍下的小小庭院里，每年都会开一株迟开的藤花。

    它比别种花足足迟开了两个月之久。

    看着那仅有的一串藤花，在盛夏灼热的阳光里投下小小的澹紫色暗影，我便也未能免俗地会想起『命』这个词来。

    人的生命，八成也像它那样，赶不上季节，悄悄地挂在繁枝茂叶里这该是每个日本人都有的感慨吧。

    我打算把这种感慨写成推理小说，于是有辑在本集里的五篇故事之作。

    」 对于各篇作品的构成，则有如