其实是楚和家。

    但他怕魏予怀住不起酒店，又怕客人面子上过不去，干脆扯谎。

     只是车快开到家门口时，楚和突然闪过一个念头：咦，魏予怀没钱跟他有什么关系？怎么心一软，就带了个野男人回家？ 作者有话说： [1]不知道这个该怎么注释，但它真的是一个骂人模板orz 微博上看到的！学会了吗？ 第8章民宿 这是一幢低矮的小独栋，屋顶红白相间，周遭垒着青色的石墙。

    院子里种着山茶和美人蕉，但因为长期没人打理，杂草长过脚踝。

     魏予怀皱着眉头，小心翼翼地踮着脚迈过花圃，在进门后还特意用湿巾擦擦脚边的泥才踩到地毯上。

     而主人楚和，则一脚踏过疯长的乱草，鞋也没换就进到客厅，说：“好久没打扫了。

    不用那么讲究，穿鞋进来就行。

    你睡左边，我睡右边。

    ” 魏予怀不知道为什么楚和如此有东道主风范，只当他是自来熟，顺从地拎行李进屋。

     楚和躺在床上，奔波了一天的身体终于放松下来。

    他点根烟，透过轻烟缭绕，又看到那堆画。

    有的只勾了寥寥几笔，有的线稿大致完成，有的色块已经铺上，但没有一幅是成稿。

    它们之间的风格差异也很大。

     他是现实派大师谷子翁老先生的最后一位学生，有灵气也肯努力，被寄予厚望，前几年也确实不负期待，小小地崭露头角。

     谷先生跟他本是亦师亦友，但他有次去法国参赛时，突然看到街头的一幅画以大地为画布，如果没有影子，那是一幅普通的油画风景，但在清晨第一缕阳光投下来时，高楼的影子便也成了颜料，长矩形作为暗面在“画”上切出一片海滩。

    更绝的是，随着太阳移动，影子在画上会变成不同的形状，却都跟画作相得益彰、融为一体。

     楚和觉得有意思极了，那之后，他也开始尝试诸多新奇的表现方式，水杯、卷尺、手表等日用品都成了可以作画的工具。

    然而，创意美术虽然已经发展多年，在中国仍停留在儿童益智教育的阶段。

    谷先生非常不赞同他所谓的“创新”，连同他的同人画一起批了一顿，甚至固执地要让他换研究生导师。

     谷子翁年近七十，有着艺术家的清高和小孩似的脾气。

    楚和又