随着柏林电影节消息扩散，舆论沸反盈天。

     《大圣归来》票房超过所有人预期，本以为开放农村和乡镇版权，又过了初七，票房会大减，可依然超过预期。

     所有的预期模型，过往认知，在《大圣归来》面前，统统失效。

     一直以来，有个群体，告诉国内观众，中国这也不行，那也不行，文化不行，市场也不行。

     但按照这个趋势，依靠本土市场，《大圣归来》有可能突破十亿，单位是美元。

     到底是谁不行？ 而且电影热映形成一种堂皇大势，将过往一些群体定义的电影等同于艺术、高逼格等代名词，全部吃了下去。

     这些人定义电影是为了显示自己的特殊，彰显特权，但随着现实层面摧枯拉朽的胜利，电影的定义和标准，时至今日落到了沈三通手里。

     好比煮了一锅肉汤，沈三通不仅吃了，还连汤碗瓢盆全部端走。

     不管是西方定义下的电影标准，还是国内前三十年的定义，改开之后的定义，全部汇聚到了沈三通手里。

     而且凭借电影的现实影响力，已经从电影标准，升华到文化，乃至于一切定义权的争夺。

     迭加宁浩拒绝金熊奖，对于正常人来说，基于中国利益的叙事逐渐大成。

     而站在对立面的人，只感觉内外交织。

     内部文化标准已经形成，外部神圣性遭遇了践踏，一场大劫已然落下。

     举个简单例子。

     芒果台喜欢抬高港台、南韩的明星，不只是说他们跪了，而是如此操作可以搭顺风车。

     在日耳蛮标准之下，混血港岛、逆子湾岛、敌阵第一堡垒的南韩，摇身一变，成为了这些人心里的达利特领班。

     这就是标准之争。

     在这套标准之下，中国一个省实际力量可以吊打韩国，但是在日耳蛮标准之下，韩国就是领先。

     芒果台抬高韩国，一番拉踩，彰显自己和国内各省电视台的不同。

     这种行为可以为它们带来利益。

     当然，客观上也抬高了韩国的身家，强化了日耳蛮叙事。

     国际电影节也是如此。

     一些人通过抬高国际电影节，限定名词国际A类大奖之类的荣誉，彰显逼格。

     而对于欧洲三大，也和韩国一样。

     不管是以前、现在、以后，欧洲三大从来没有放弃从中国捞好处。

     既要意识形态，又要从中国市场赚钱，还要鄙视、贬低。

     文化上的高低上下，完全是唯心的。

     只要信了，再迭加西方叙事本身的优势，文化、金融、舆论上的影响力。

     假的也能变成真的，证伪非常困难。

     如此困难的事，在13年春节，内外交汇达成了。

     《大圣归来》证明了中国文化行，宁浩打脸柏林电影节打破了西方叙事的神圣性。

     柏林电影节！ 欧洲三大电影节之一！ 多少人眼里