是让人感到很费解，我总是很痛恨自己，当时怎么就没想到要买几幅呢。

    我错过了千载难逢的良机。

    如今那些画大多数被各地博物馆收藏，其他的则散落在许多腰缠万贯的艺术爱好者之手，成为他们的珍藏品。

    我尝试为自己开脱。

    我想我还是有鉴赏力的，只是缺乏发现天才的独到眼光。

    我对绘画所知无多，只能沿着前人为我开辟的道路前进。

    那时候我极其仰慕印象派画家。

    我渴望拥有西斯莱[121]或者德加[122]的作品，也很崇拜马奈。

    他的《奥林匹亚》[123]在我看来是当代最伟大的作品，而《草地上的午餐》[124]也深深地触动了我的心弦。

    这些作品在我看来是绘画界的巅峰巨作。

     我不愿描述斯特里克兰给我看的那些作品。

    描述画作的文字总是很无趣的，再说凡是对艺术感兴趣的人，无不十分了解那些画。

    在斯特里克兰已经对现代绘画产生极大影响的如今，在别人已经摸清他率先探索的那个国度的现在，人们在第一次看到他的画作时，已经对它们有了更多的认识；但别忘了，在那之前我从未见过同类的作品。

    最让我感到骇异的是，他的技法竟然是那么笨拙。

    由于看惯了古代那些大师的作品，又觉得安格尔是近世最伟大的画师，我当时认为斯特里克兰画得非常糟糕。

    我根本不懂那种大巧若拙的境界。

    我记得有幅静物画是几个橙子摆在瓷盘里，我看了不是很喜欢，因为瓷盘画得不够圆，橙子也不对称。

    几幅肖像画得略微比真人大，看上去很粗笨。

    在我看来，那些面孔画得像漫画。

    那种画风对我来说是全新的。

    更让我感到困惑的是他的风景画。

    有两三幅作品画的是枫丹白露的树木和巴黎的街景，我的第一感觉是，它们可能出自某个车夫酗酒后的手笔。

    我极其困惑。

    那些画的颜色在我看来太过粗疏。

    我突然觉得这整件事是一场愚不可及的、莫名其妙的闹剧。

    如今回想起来，我不由得更加佩服斯特罗夫的先见之明。

    斯特罗夫从最初就看出了这是一场艺术革命，在