八门了起来。

     有法官主张从重量刑，这些甲级战犯通通都要上绞刑架。

    有的法官，诸如印度的法官帕尔，便主张所有的被告无罪。

    别说上绞刑架了，连监狱都不用蹲。

    而苏联和澳大利亚两国，当时国内已经废除了死刑，所以，是否要对这些日本战犯处以死刑，还是需要考量的，虽然日本人把苏联人和澳大利亚人都得罪的不轻。

     所以，在威伯宣布远东国际军事法庭的庭审就此结束之时，十一位大法官的内部较量便开始了。

    谁都试图说服对方，遵照自己的法律背景对战犯进行量刑。

     不过，也有某些事情，能让这些大法官们暂时搁置争议，共同关注，比如说，余生导演的电影《拉贝日记》上映这件事情。

     余生拍摄的这一版《拉贝日记》，与后世法国导演佛罗瑞·加仑伯格拍摄的那一版截然不同。

    余生没有强硬的将当年南京大屠杀的场景虚构生造出来。

    在涉及日本人在南京暴行的时候，他并不是用演员来表达的，而是用真实的历史纪录影像。

     而没有具体的真实纪录影像的场景，余生也会根据拉贝在日记中的描述尽力还原，如果还原不了，也不太要紧。

    因为如今的拉贝还在世。

    余生派青小艺飞了几趟德国，根据青小艺的整理，将当年南京城沦陷时的影像逐渐还原出来。

     人的本性，其实是在回避真实的。

    正因如此，才会相信梦幻，以及一些华美的东西。

    一旦面对真实，反而会觉得枯燥无味，酷烈难当。

    不得不在看到时，经过自己的心理修饰，才能接受。

     而余生要用的就是这种真实的触感，他没有回避南京城中日本人的肆意屠杀，烧杀抢掠，灭绝人性的杀人比赛，与染红江水的血腥浮尸。

     在关于日本人的暴行上，他每一个镜头都会追求真实。

    舍弃掉蒙太奇等一切摄影技巧。

    以一个确实存在的旁观者的视角，记录着南京城中真切的一幕。

    这样的拍摄，如同后世毫无摄影技巧的人，拿着手机乱拍。

     虽然粗糙，但是却真实至极。

    当血腥溅开，无数中国人在日本军队的枪口前倒下时，没有人会认为这是在演戏。

    所以，有格外撕心裂肺的痛楚。

     然而，电影这个东西，终究是和人的梦幻有关。

    余生在处理与拉贝营建安全区的故