妙笔书屋

第51章（第1页）

美国画家。生于俄勒冈州的福克斯流域。在帕格特桑达地区上学，主要依靠自学成为画家。19281930年作为一名海员他曾前往日本与中国，早年的东方旅行给他留下深刻的印象并最终对他的作品与观点产生影响。1933年获西雅图艺术博物馆西北部年展头奖。1936年在西雅图举办首次个展。1938年游历了欧洲。19421945年入军队服役。50年代再次赴东方旅游，他先后到过日本、缅甸、尼泊尔，收集了中国和朝鲜的绘画作品。他喜欢在日本纸和中国宣纸上作画。由于受到东方宗教与哲学的影响，他曾追求在作品中表现对象内在的真实与精神。代表作如《盲鸟》等。5060年代作品渐趋抽象。（施选青）

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帕克

帕克（David Park, 19111960）

美国画家。生于波士顿。1926年入洛杉矶奥提斯艺术学院学习。曾先后在加利福尼亚艺术学校，加利福尼亚大学、布鲁克林大学执教。1958年，曾为加州大学和布鲁克林大学的歌剧院上演的剧目设计过服装。曾三次获得旧金山美术馆奖以及费拉达菲亚美术馆奖。

帕克是旧金山湾区画家群中的一个，这批画家大都有在那里的艺术学校学习和执教的经历。他们开始时都属抽象表现主义画家，但是后来这批画家各人都以不同方式研究环境和人物之间的关系，他们在抽象表现主义称雄的美国画坛注入了另一股回归具体与自然的清流。而帕克的绘画却始终追求一种不受具体形象约束的创作风格。因此他与周围的这批画家相比，他的表现主义倾向较为突出。1977年，他在奥克兰美术馆举行了回顾展。（徐虹）

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马内西埃

马内西埃（Alfred Manessier, 1911）

法国画家。生于圣图翁。在亚眠读文科中学和美术学校。1931年赴巴黎，攻读建筑艺术。1937年起，在卢浮宫博物馆和蒙帕约斯美术学院举办多次个展，并参加集体展。1935年在郎松美术学院求学。他同时也是名为“法国传统年轻画家”这一画家组织的成员，并参加了1941年的集体展出。1945年后，他多次参加了法国青年画家在国外举办的展览会。马内西埃的作品是把较为随意的几何形体和一些不规则的形状组织在平浮的色块中，并体现一种宗教的内涵。在二次世界大战期间，他隐居在索里尼熙笃教会的修道院，并为布列索支斯、亚耳亚、巴塞尔等地的教堂设计彩色玻璃窗镶嵌画，在那里，他把宗教的精神通过抽象的手法表现了出来。他的那幅《荆棘之冠》，反映了他对耶稣受难的内心思考。马内西埃是把抽象艺术与宗教建筑紧密联系起来的画家，他的手法充满了抽象的意义，他被认为是战后巴黎抽象画派的代表。（徐虹）

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波洛克

波洛克（Jackson Pollock, 19121956）

美国画家。生于怀俄明州的科迪市。1925年随家人迁居南加州，并在洛杉矶求学。19301935年曾多次去西部旅行。40年代中期创作了一部分抽象绘画，画面昏暗，笔触粗重，充满狂乱的动势。1943年在古根海姆博物馆等地展出作品。

波洛克的绘画受到了超现实主义的影响，在《牝狼》中有恩斯特、米罗、马宋的影子，同时也明显地带有他个人的风格。画面显示的是自然绵延循环的线条运动，并具有一种敏感而粗野的活力。1947年以后，他开始了总体绘画试验。他直接把画布摊在地板上或墙上，用木棍或笔蘸上油画颜料或其他涂料，让它们自由滴落，或者使出很大的劲把颜料甩到画布上去。波洛克在绘画方法上改变了传统的在画架上钉画布的方法，并用滴洒技法和行动操作代替用画笔绘画的习惯。人们称之为“行动绘画”。他的绘画没有一个中心，画面那些层叠起伏的线条好像是从画后延伸至前面的小路，并在继续不断地移动，朝向画布前面移动。这就使画面与观者之间发生了一种内在的交流。确实有很多新颖的绘画因素在他的画中和作画方法中出现，使得画面成为一个单独存在的整体，超然物外，并自成一个环境和一种交响的合奏。50年代，波洛克的创作出现了富于象征性的白色和黑色绘画。1956年，他因车祸去世。主要代表作品有《整整五》（1947）《蓝色无意识》（19491950）、《薰衣草之雾》（1950）、《集中》（1952）、《气味》（1955）、《灼眼》、《黑与白，第五号》等。（徐虹）

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路易斯

路易斯（Morris Louis, 19121962）

美国画家。生于马里兰州的巴尔的摩。曾在当地的市立大学与马里兰艺术学院学习。19341940年间住在纽约。1952年在华盛顿艺术讲习中心任教，并结识了画家诺兰德。路易斯开始改变画风与一件事情有关，这是1953年的5月，他与诺兰德，评论家格林伯格一起访问了纽约的女画家弗兰肯萨勒的画室，对她在画布上泼染颜料的画法极感兴趣，这是一种纯粹的自由的色彩作画技法，无事先造型但有一些事先的安排设计，最后达到的是一种抽象的象征性质的画面效果。弗兰肯萨勒的这种技法是企图摆脱过于强调突出个性机制的抽象表现主义作画方式。路易斯对弗兰肯萨勒的《山与海》一画，留下了深刻的印象。他后来说：“她（弗兰肯萨勒）是波洛克和未来可能性演变的桥梁。”此后，路易斯开始了他独有的染色技术。他使用很稀薄的丙烯颜料作画，在倾斜的、未完全张开的画布上让颜料流淌，在有控制的移动中，让颜料渗入画布，使色彩与棉纤维构成一种松散的，保留着画布纤维结构的画面，而不像传统绘画那样，表层是用颜料覆盖的。这种色面没有笔触又非常洁净，大面积的颜料渗透，产生各种自然性的色形变化。有时，他往画布上倒入一种颜色，干后再入另一色，如此重叠使作品的条状或弯曲的色形看上去像是浸没在半透明色调的“纱幕”下。这些条状或弯曲的色形的边缘部分因色彩的淡化和过渡造成闪闪发光的感觉，但由于“面纱”的作用使其变得更为柔和与丰富。如《面幕》系列（1954）。因此，他的画被评论家命名为“面纱画”。这种技法使得路易斯能够摆脱预先造型的传统，并完全表达了色彩本身的视觉性质。1961年，他又开始作用颜料在画布两角作倾斜流动的绘画，中间留下一大块未上色的画布，使白色空间把两边的色带挤向角隅，而白色的背景同时也成了画面的组成部分。代表作品有《AlphaPi》。路易斯的作品在发展染色绘画方面具有巨大的冲击力。1962年他因癌症逝于华盛顿。1963年古根海姆博物馆、1964年第32届威尼斯双年展，1967年华盛顿现代画廊及波士顿美术馆均为他举办了回顾展。（徐虹）

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巴泽蒂斯

巴泽蒂斯（William Baziotes, 19121963）

美国画家。19331936年，就读于纽约国立美术学院。1948年和马瑟韦尔一起办了一所艺术学校。19491953年在纽约州立大学、布鲁克林博物馆学校、人民艺术中心、亨特学院执教。1944年在纽约举办首次个展。19441955年间，在纽约的库茨画廊多次举办展览。1947年参加巴黎梅特画廊举办的集体展览，并成为纽约哥伦比亚大学的教授。

巴泽蒂斯的绘画早年经历了一段较长时间的发展过程，到1940年前后成为抽象派画家。他对超现实主义绘画有较浓厚的兴趣，他的作品受到米罗或马宋抽象的超现实主义影响很深。他的作品造型特殊，又往往非常单纯。他的色彩具有飘逸和闪烁的特征。如作品《黄昏》（1958）。（徐虹）

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巴萨尔德拉

巴萨尔德拉（Afгo Basaldella, 19121976）

意大利画家。二次世界大战后“新艺术前线”的主要成员之一，这是一个有着同一追求的抒情抽象主义者团体。巴萨尔德拉1920年在米兰的伊尔·米利昂画廊举办首次个展。1950年，他在家乡尤德纳的公共建筑上设计壁画。1958年，他完成了巴黎联合国教科文组织大楼的壁画。巴萨尔德拉的绘画风格是在经过了立体主义之后才逐渐发展起来的。他50年代创造了一种光影蒙胧的诗意世界，柔和谐调的色彩和优美的形状处于变化之中。60年代，他的色彩和形状倾向于美国行动画派。巴萨尔德拉作为抒情抽象主义画家，在他的意大利同伴们中间影响最大。“新艺术前线”的其他成员有莫雷尼、圣马索、比罗利、科波拉、莫洛蒂、图尔卡托和维多瓦。（徐虹）

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