妙笔书屋

第52章（第1页）

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托尼·史密斯

托尼·史密斯（Tony Smith, 19121980）

又叫安东尼·彼得（Anthony Peter），美国雕塑家、建筑家。生于新泽西州的南奥南治。1933至1936年在纽约艺术学生联盟学习，19371938年又入芝加哥的新包豪斯学院深造，1961年遭车祸后，从建筑转向雕塑，在纽约大学、布拉特艺术学院执教。1966年参加犹太博物馆的《初级雕塑展》，同年至1967年冬，他以十八件作品在华兹华斯图书馆和费城当代艺术学院举办个人作品展览。1968年参加纽约现代艺术博物馆的《艺术实体》展。1970年参加大都会美术馆的《纽约派绘画、雕刻：19401970》展，同年又在普林斯顿大学及纽约现代艺术博物馆举办个展。作为极限主义雕塑家，他的作品形体厚重、庞大，如《死》（1962）是一个用黑色钢制成的六英尺见方的立方体。后来的作品常采用条状几何形体拱起的形式，并在底部或顶部作自身回转，形成带有动势的艺术效果。钢板雕塑《香烟》（19611966）、《烟》（1976）都是以抽象构成的手法制作的，前者将笔直的香烟扭曲了；后者将虚形的烟做成了实体，高达七米多。他的大块钢板结构奠定了立体衍生派雕塑发展的基础。（朱国荣）

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古图索

古图索（Renato Guttuso, 19121987）

意大利画家。早年攻修法律。1931年，古图索参加了在罗马举行的《四年展》。次年，在罗马的帕鲁查画廊担任修复员。1933年以后返回西西里，1935年移居米兰。1938年成为反法西斯艺术社团创建者之一。19401942年间为“新潮”协会会员。19431945年为意大利地下组织工作。战后参与“新前卫艺术”的创立。1950年获索马托奖。

古图索的绘画题材是社会写实主义的，在表现手法上受表现主义风格的影响。由于对“二十世纪画派”华而不实的古典主义和新古典主义的不满，他便联合了年轻的“罗马派”力量来进行对抗。这个画派是针对当时“二十世纪画派”而设立的。当意大利法西斯主义猖獗之时，他们从人民憎恨法西斯统治、渴求人性的呼声里发现主题。从那时起，古图索已是一位彻底投身于反抗社会非正义和政治黑暗的艺术家。他不仅仅在作品中讽刺法西斯主义，也在19431945年出版了一套素描，来反对德国对占领地区的大屠杀。

古图索艺术风格的特点是：作品中的人物形象是由新立体主义的手法和富有体积与质感的表现主义式的线条来表现的，这些造型随着精心安排的简洁明快的色彩而扩展，并在强烈的光影中得到加强。他常将部分物像安置在对角线上，以组成画面的空间关系，创造出有导引作用的视觉形象。这也反映出艺术家对外部世界的敏感以及强烈的参与态度。（徐虹）

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马塔

马塔（Roberto Sebastiono Matta Echaurren, 1912一）

智利画家。曾就读于智利圣地亚哥的圣心学校和天主教大学。1933年后在法国、意大利、美国待过一段时间。19341935年在巴黎的勒·柯布西埃的事务所中画建筑设计图。他开始转向绘画是在1937年。当时他在马德里经诗人罗卡介绍认识了达利和一些超现实主义的画家。1938年他成了“苏黎世达达”的一个成员。他在纽约时与布列东、恩斯特、马松、唐吉等画家来往，并在纽约的皮埃尔·马蒂斯画廊定期展出作品。1948年重返欧洲。1954年返回智利，并去秘鲁。1961年起游历一些南美国家，并多次访问古巴。

马塔的绘画，把欧洲的超现实主义和美国的抽象表现主义联系了起来。他1942年所作《神秘主义的灾难》一画，是这方面的代表作。作品从最明亮的部分到深重的暗影，都有一种梦幻流动般的诗意贯穿其中，展示了宇宙空间的奇妙变化，给人一种对宇宙和自然神秘信念的启示。他1980年以后的大部分作品，特点更为明显，在神秘梦境般的色彩中，展示了幻想性的景色。（徐虹）

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舍弗尔

舍弗尔（Nicolas Schoffer, 1912一）

法国艺术家。生于匈牙利的考洛乔。1922至1924年在布达佩斯美术学校学习绘画，1936年到巴黎，进入巴黎美术学院深造，后加入法国籍。早期一度对表现主义和超现实主义感兴趣，1950年转向蒙德里安的新造型主义，以金属为材料创作几何构成的雕塑作品，自称为“空间动力主义”。50年代，他大规模地探索电子、声波和光的各个领域，将艺术与科学、工程结合起来进行创作，并获得了成功。他的活动雕塑既能运动，又能发光；发射光和反射光使得旋转的直线型金属框架结构变成一个朦胧的实体。建造在比利时利埃热市包法利公园内的《光和声之塔》（1961）高达五十二米，融合了光、音乐、旋转的机械运动和自动控制等多种创作技艺与手段，成为他最为恢宏的一件作品。（朱国荣）

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宇野雷村

宇野雷村（1912一）

日本书法家。生于日本兵库县。从师上田桑鸠。1926年开始学习书法。1933年以后，投身书坛。1940年曾发起筹组“奎星会”这一前卫书法社团，奉上田桑鸠为首领。1946年，投身于振兴前卫书法运动。在上田桑鸠于1968年去世后，成为前卫书法的重要人物。曾屡次出任日本美术展览会和每日书法展览会的作品审查员。宇野雪村在进行前卫书法的尝试时，曾争取到如长谷川三郎和井岛勉等著名学者的支持与指导，其作品也努力追求深度与丰富的内涵在简练、朴实的抽象点线中表现作者对视觉艺术的总体思考。宇野雪村的前卫书法精神，大致可分为如下几个方面：（一）他认为文字是语言；写文字就是欣赏语言，既然现代书法展览中不再有人欣赏语言，前卫书法把文字从让人阅读这一含义中解放出来，就是极大的成功。（二）书法是艺术，艺术必须是创作，因此书法必须从模仿中解脱出来；为了使书法成为真正的艺术，前卫书法便以脱离字帖为出发点。（三）前卫书法既视造型本身为目标，但又通过构筑与表现去超越造型；前卫书法反对文字式的对空间的被动切割，强调主动的空间创造。这些构成了前卫书法的理论基石，也为现代书法运动带来许多有趣的课题。（陈振濂）

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沃尔斯

沃尔斯（Wols, Alfred Otto Wolfgang Schulfe-Battman, 19131951）

法国画家。生于德国柏林。沃尔斯四岁学习演奏小提琴，达到较高水准。他在童年时所画的素描也显得很有才华。他真正走上对严肃艺术感兴趣的道路，是由于受到画家纳吉（匈牙利画家和雕塑家）的影响。他曾在包豪斯学习过一段时间。沃尔斯终身从事绘画创作，但从不承认自己是个专业画家。1932年他到巴黎，靠摄影和教授德文谋生。这时他用“沃尔斯”（Wols）的名字画了一些水彩画，并对超现实主义感兴趣。之后他去过西班牙。在这段时间内，他除从事摄影工作外，还继续作画。1939年二次世界大战爆发，他被拘留。在战俘营里，他开始画使他日后成名的和富有抒情意味的素描。获释后他住在法国南部城市，生活贫困，但他不断创作出具有他个人风格的素描。他的一位朋友、收藏家亨利·罗说他的作品是“从指头里流出来的素描”。他自己说：“运用手和指头作画可以从容地表现出每一样事物，而画布上作画却要用臂膀的运动，而且既费神又劳力。我不喜欢。”战争结束后他又回到了巴黎，1940年底，他开始使用自己的原来姓名签署所绘作品，并开始使用画布作画。他的这些作品有类似于福特里埃的抽象风格，在厚堆的颜料上，造成明度和色度不同的体量关系。但他不用单色作画，他的作品有强烈的色彩光泽，这是他与福特里埃风格的不同之处。他通常拒绝参加展览会，用以表明他摒弃社会普通认同的价值观。由于沃尔斯生活很不规则，过度的贫穷和过度的饮酒使他的身体受到损害，他于1951年死去。他死后的名声超过了他活着的时候。他对50年代的绘画有很大影响。他最重要最有影响的作品创作于1940年至1950年间。其中包括尺寸巨大的油画，以及水彩画和大量的铅笔素描。（徐虹）

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