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第53章（第1页）
莱因哈德
莱因哈德（Ad Reinhard, 19131967）
美国画家。19311935年，就读于纽约哥伦比亚大学，19391946年间，曾参加“美国抽象派画家协会”所举办的展览会。1944一1949年在欧洲和亚洲地区旅行。1945年在纽约举办首次个展，以后多次在纽约的贝蒂·巴逊画廊举办画展。19471967年在布鲁克林学院教书。1950年执教于加利福尼亚艺术学校。1952、1954年两度旅行欧洲。以后又在纽约举办画展。
莱因哈德是美国抽象主义绘画的先驱之一，从30年代后期起，他就大胆地尝试用几何形的外轮廓表示的新方法作画，这似乎介于立体主义和蒙德里安的新风格之间。1940年，他试验“布满画面绘画”，类似于马克·托比的绘画手法。40年代后期，他又回到了抽象印象主义。50年代，他和马瑟韦尔一起，编辑了美国现代艺术杂志《现代艺术在美国》。在50年代，他的作品开始转向单一的色彩，初始，作品常常为红色、蓝色。但从50年代后期开始热衷于“黑色绘画”，在暗色的背景中，那些长方形几何形状仅仅能让观者感觉到是一些不同的色调变化。莱因哈德的许多作品是将这些长方形作垂直和水平的衔接拼合，撑满整个画面，并且以单纯的色调来展示其紧密感。他的目的就是要把绘画精心安排成一种单一的体验，消除所有的外来因素。这些被称之为“纯粹美学本体”的作品，反映了他的“艺术与生活完全分离”的信条，他认为“艺术就是艺术，其他事情就是其他事情”。（徐虹）
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古斯顿
古斯顿（Philip Guston, 19131980）
美国画家。1916年随家人从加拿大移居美国。1930年在洛杉矶学习，后去西班牙、意大利、法国旅行。回美国后于1945年在美国举办了首次个展。他在作画同时还从事教学工作。先后执教于华盛顿大学、明尼苏达大学、纽约大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学和波斯顿大学，并获得一项艺术教育奖。
古斯顿是抽象印象主义和浪漫表现主义的代表人物。40年代早期，他的绘画接近超现实主义。40年代中期以人物画为主。此后十年，朝着表现主义和抽象风格的城市风景绘画方向发展，直到50年代，他才在作品中排除了象征成分。他的大部分有特色的绘画是在围绕着画布中心的明亮部分，用精致考究的笔法绘成的，如《日晷》。70年代，画家重新关注起人物形象，并采用了一种新的风格，所绘形象具有类似戈雅绘画的夸张和奇异。他将带有戏剧性的连环漫画的形式用粗糙干涩不调和的颜料予以表现，蕴含着对社会的野性和残忍的行为的批评。如《不毛之地》（1974），画中堆满了鞋子，好像是一个大屠杀后的场景。到1975年，他仿佛又对50年代鲜明的色彩和厚涂技法发生兴趣。作品中的人物形象似乎成了色彩海洋中的简单提示。古斯顿的作品，证明他是抽象表现主义者中用色鲜明、抒情的画家。并同时也证明他是善于用丰富的、富于美感的色彩来绘制不和谐的形象的画家。他获得过古根海姆基金会奖和卡内基奖。（徐虹）
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巴特勒
巴特勒（Reg Butler, 19131981）
英国雕塑家、建筑家。生于哈德福郡朋廷福德。1932至1937年学习建筑，之后在伦敦建筑协会学校执教至1939年。1944年开始从事雕塑创作。1946至1950年编辑了几种建筑期刊。1949年在伦敦举办首次个人作品展览。1950年进利兹大学深造，后又任教于伦敦斯莱德艺术学校。1952年参加威尼斯双年展。1954年再度参加双年展。他和查德威克、阿米塔奇为英国第一代金属雕塑家。早期作品受冈萨雷斯和考尔德的抽象构成风格的影响，后逐渐转向偏重于表现的风格。代表作品青铜雕像《脱衣少女》（19531954）、《少女》（19541956）等造型简练概括，强调躯干部分的丰满和人体比例在长度上的艺术夸张，显得青春勃发。1968年创作了一组青铜女裸体像，并在表面涂上逼真的皮肤色彩，装上玻璃眼睛和真的头发，如《仰面躺着的少女》（19681972），显露着紧张的姿态和绝望的表情，酷似一具突然死亡而保持着挣扎动势的尸体。他的这类作品呈现出一种崭新的面貌，预示了以后在美国及欧洲流行的超级写实主义雕塑的产生。但是不同的是他的作品并不以精确的自然主义为追求目标，而是含有自我表现的独有形式，少女们那种明显的焦虑和绝望与一种强烈的**互相抗衡，形成他后期作品的特征。（朱国荣）
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格列柯
格列柯（Emilio Greco, 1913）
意大利雕塑家。生于西西里岛卡塔尼亚。早年做过造墓石匠的学徒，曾在巴勒莫艺术学院有过一段短暂的学习生活。1946年在罗马举办首次个人作品展览。1964年完成奥维也多主教堂铜门。作品多为女性裸体铜像，与真人等高，身材修长，姿态优雅，带有古典雕像的机智和嘲讽的意味。作品有《坐着的人像》（1951）、《大型浴者Ⅰ号》（1956）、《夏日的回忆》（1979）等，后者为一个上身扭转一百八十度的站立的裸女，由于处理得当，丝毫不感到别扭，反而更显得生动活泼。（朱国荣）
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拉索
拉索（Ibram Lassam, 1913）
美国雕塑家。出生于埃及亚历山大市。1921年去美国。十二岁时开始学习雕塑。1928至1932年在纽约的“泥土俱乐部”学习。1930年在美术设计学院听课。1931年创作了他的第一件抽象作品。1936年成为美国抽象艺术家协会创建者之一。40年代开始焊接金属创作。1951年在库茨画廊举办个人作品展。1957年在马萨诸塞理工学院举办个人创作回顾展。他运用抽象表现主义画派的观点和艺术手段来创作雕塑。《对位之堡》（1957）受城市建筑的启发，用各种粗细不等的钢筋弯成矩形，错综复杂的构成，富有隐喻性。他曾同建筑家古德曼一起工作，完成多项建筑装饰。（朱国荣）
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马卡雷里
马卡雷里（Conrad Marca-Relli, 1913）
美国画家。生于波士顿。19411945年服兵役，以后游历于欧洲和墨西哥。曾在耶鲁大学、加利福尼亚大学、布鲁克林大学执教。1948年和1950年，他先后在纽约的尼鲁画廊举办个展。马卡雷里此时已成为纽约画派的成员之一，他的作品显示出强调人物造型和古典性的倾向，但是后期绘画的某些因素已初具端倪，那是用油画颜料和画布自由拼贴而成的样式，呈现出一种明确和有意味的内涵，有形而上的倾向。他作品的组合，通常是通过探索大规模的表现主义手法的人物组合来获得对整体空间的控制。1959年，他作品中的人物形象已被有机的色形所取代。这些黑、红、白**形，具有互相冲突的意味，这似乎受到了传统绘画的某种启示。然而不久这些有机的色形冲突又被一种新的建筑式抽象构成所取代，并在60年代中期的绘画和浮雕中充分展现出来。1966年的作品《PXL4》是其中的一件。这是大型的铝浮雕作品，由一些几何形组合而成，色泽暗淡、表层磨得很光，显现出一种拘谨的状态。作品有东方艺术的一些特征，如细部常有被放大的如同东方书法的形态，特别是那些巨幅的黑白拼贴更是如此。这种东方特色一直延续到70年代。（徐虹）
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斯塔耳
斯塔耳（Nicholas de Staěl, 19141955）
法国画家。出生于俄国圣彼得堡。1922年他双亲去世成为孤儿，被送入布鲁塞尔一所学校读书。1932年入布鲁塞尔的皇家艺术学院学习绘画，因表现优异获奖。随后离校外出游历，在荷兰，他被伦勃朗、维美尔等荷兰画派的画家所吸引。后又旅行了西班牙、意大利、南非。1938年回到巴黎。不久二次世界大战爆发，他加入了外籍兵团。1940年退役，迁居尼斯。1943年重返巴黎，开始尝试抽象画。同年，与康定斯基、马列维奇等人参加了一个名为“抽象画”的展览。1945年在好友布谢的画廊中举办个展。1947年他受到美国一名画商的重视，被邀于1950年去纽约展出作品。后又去英国展出作品。在19401950年间，作为一名巴黎画派的画家他获得了国际性的声誉。他的作品具有使人愉悦的审美性质。尽管在他的绘画中较难看出绘画的主题，但它们似乎还是在作品的自然风格中衍生了出来。斯塔耳趋向于寻找一种统一于抽象和具象之间的作画形式，如《屋顶》。他认为不一定要完全否认物质的自然形象。1953年他的绘画回复到不具写实性的象征性风格。在他的《足球运动员》系列中，在极单纯的大块平涂的底色中，用小块的、对比的色块点缀出风景、静物，尽管形象不具体，但仍能辨认出来。他以个人的视觉习惯和对光色空间的独特处理手法，使作品有独特的韵味。1955年斯塔耳自杀身亡。（徐虹）
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