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第76章（第1页）
凝固的声音一号
凝固的声音**（The Frofen Sounds No.Ⅰ）
美国画家戈特利布作于1951年。油画。91.4×121.9厘米。纽约惠特尼博物馆藏。此作是戈特利布于1950年开始创作的题为“想象的风景”主题系列画之一。由此作品开始，他连续创作了一系列的宇宙风景变体画，这也是他直至六、七十年代作品的主要题材。这幅画以水平线将画面分割成上下两部分，这种形式源自他40年代的作品，即一种受弗洛依德潜意识学说和原始印第安艺术影响所绘制的一些“绘画文字”式的作品。在这件作品中，星球被符号化为球体和长方形状，空荡荡地悬挂在半空中，“地面”的前景部分被随意地涂上厚重而带质感的颜料。“天空”的单纯、明确与“地面”的丰富、混杂对比明显。以后，那种上下两个区域被明显生硬地分割为两个空间的手法为流畅的结合所取代，如《爆炸》系列。那种文字式的符号般的形象的处理和运用是他所独有的特点。（徐虹）
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被毁坏的城市
被毁坏的城市（The Ruined City）
法国雕塑家扎德肯作于19511953年。青铜。高6米。立于荷兰鹿特丹市内。这是一座抗议德国法西斯在第二次世界大战中狂轰滥炸该市的纪念碑。1940年5月10日，德军大批地面部队闯入荷兰边界，同时空军突袭了历史悠久、美丽而无辜的鹿特丹市，整座城市顿时火光冲天，变成一片废墟。不久，德军便占领了这座城市。1951年，扎德肯应邀为重建的鹿特丹市创作一座纪念碑，雕塑家运用了立体主义的表现手法，以夸张的造型塑造了一个双臂上举，双腿曲蹲的人像，他的胸部和腹部已被炸空，但他仍挣扎着被摧残的躯体，仰面向着天空悲怆地控诉法西斯的暴行。身后的一段烧得只剩下半截的树木更衬托出雕像强烈的戏剧性的力量。人物由半建筑性的碎片构成。作品追求整体动势和节奏变化，体块的组合和以空洞表现躯体，表明作者不拘泥于细节和解剖上的真实，风格粗犷强烈。这座纪念雕塑现已成为鹿特丹市的标志。（朱国荣）
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抽象绘画·蓝色
抽象绘画·蓝色（Abstract Painting, Blue）
美国画家莱因哈德作于1952年。布面油画。190.5×71.1厘米。卡耐基学院艺术博物馆藏。这是莱因哈德50年代的代表性作品。早在30年代，莱因哈德就取用几何形和矩形作画，40年代开始把极度简练的几何形与随意画出的图案布满画幅。50年代以后，他的色彩趋于单纯、统一，先后出现了红色、蓝色和黑色组画。蓝色系列组画就是其中之一。作品中的蓝色底子上有明度和调子略不相同的长方形，它们与画面作垂直与水平的衔接，人们透过表面的单一色场，可以发现在单一色场内存在着第二层隐蔽的形象。这些作品在视觉上有一种强烈的表现主义的形象，其效果是具有催眠性的。莱因哈德通过他的作品想阐明的观点是要在绘画中消除画面与外界的一切联系和所有外来的要素，把绘画精心安排成一种单一的、压倒一切的体验。他的作品直到70年代，仍然对后极少主义画家和雕塑家产生影响。（徐虹）
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星群
星群（Stars）
加拿大画家里奥拜勒作于1952年。画布油彩。200×150厘米。德国科隆瓦拉夫一里兹美术馆藏。里奥拜勒的这幅作品，充分体现了他自己的作画特点，色彩厚涂，注重质感。铺满画面上的有方向性的碎线和宝石般的小色块等，在画中起着交响乐般的华彩乐章的作用。线条和色彩的互相作用而生成的丰富效果，看得出在手法上源自于波洛克的行动绘画，但又有受控制的偶然作法的技巧运用。画面上，那些多方向的、短促有力的线条与小而规则的、宝石般的色彩笔触融成一体，使画面在一种散而不乱的构成中形成统一的气势。里奥拜勒的作品虽然是“非具象的”，但由于他对自然景色独特感受，使他的作品具有透明而变幻无穷的抒情印象风格。（徐虹）
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骑士
骑士（Horse and Rider）
意大利雕塑家马里尼作于1952年。青铜圆雕。高58厘米。作品中的骑士昂首向天，两手平伸，一副绝望无奈的神态；胯下的马则探首前望，四肢直立。作品显露的是一种静态，但内部却蕴藏着一种不稳定感，预示将产生狂烈的运动，马随时可能向前窜出，而没有驾驭准备的骑士便即刻会被摔下来。骑士和马的造型简洁而严谨，浑圆的形体和水平线、垂直线的交叉构成使作品具有一种坚实感和冷漠感。这件作品是马里尼一系列骑马像作品中具有代表性的一件。从那以后，骑马像动势越来越激烈，骑士已不再能稳固地骑在马背上，而是不断地被掀翻，甚至跌落在地，骑士不再是英雄，面是失败的弱者。（朱国荣）
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索拉塔T（三联画）
索拉塔T（三联画）（SorataT）
法国画家瓦萨莱利作于1953年。雕玻璃板，三联画，198.1×457.2厘米。私人收藏。这件作品是瓦萨莱利利用光效应设计的方法创造的。作品是在他先前设计的一种称之为“折射”的实验基础上发展起来的。这种实验是先在纸上画好黑白两色的线条或图案，再用一块透明的塑料薄片遮盖住纸上的线描，然后在这块塑料薄片上复描出与纸上图案完全相同的线描，再把二者黑白倒置，形成正负关系。当在纸上和塑料薄片上的图形相互吻合时，就会形成一种间隔更紧密的图形关系。如再将塑料薄片移离纸片，做提起、放下的动作，图形就会在眼前发生运动变化，产生出了一种幻觉。这幅《索拉塔T》就是根据这个塑料薄片实验的原理，采用玻璃作材料制成的。这幅巨大的立式三联画，是由三块透明的玻璃屏饰构成，它可以布置成不同角度，以形成直线图形的各种组合。这件大规模的玻璃成品具有纪念性质。瓦萨莱里不赞成把他的作品分成平面的与立体的，他在1955年的《黄色宣言》中写道：“绘画和雕刻的分法，是极落伍的观点，正确地说，应该分成二度或三度或多元的造型艺术。”（徐虹）
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大地之上
大地之上（Over the Earth）
美国画家托比作于1953年。纸板上不透明水彩。75×98厘米。芝加哥艺术学院藏。作品流露出一种隐约的宗教感情，在渗透了东方文化的精神背后，表现出艺术家对于无限的时空的崇敬和向往。画面上，精心画出的白色细线在深暗色背景上如同流星留下的痕迹，而模糊闪烁的云形亮色，犹如北极光或宇宙中的星云。这是一个充满能量微粒的和有无穷深度感的空间，作者所建构的这个充满宗教气息和神秘色彩的空间中，显示他独特的艺术思想，这与他在1918年皈依巴哈教派，1923年开始学习中国书画，1934年研究中国和日本佛教禅宗的经历不无关系。托比的作品与抽象绘画、波洛克的行动绘画以及立体主义绘画均有联系，但也不尽相同。托比用流动的线条和色滴组成画面，是在波洛克之前，他的作品更具有内在信仰的含义。他自己认为：“绘画不仅仅依靠行动，关键的是在于靠苦思冥想。”（徐虹）
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被牛肉包围的头像
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