妙笔书屋

第78章（第1页）

美国画家罗斯科作于1957年。布面油画。254×208厘米。私人收藏。这是罗斯科作品风格转换期的重要作品之一，因此，此作兼有他前后两期作品中的一些特色。巨大的矩形色块，悬浮在深邃的彩色底子上，由于这些漂浮的色块有着云雾一般的边缘，所以增加了它们的运动感和深度感。然而作品中的大块重色和白色的长方形，已取代了40年代作品中常见的色彩明朗的、松散的形体，它似乎更为沉重和凝聚，同时因色彩深沉、暗淡，所以呈现出一种模糊而又有份量的悲剧性意味。作者想赋予作品一种纯粹的色块美感，一种没有任何中心焦点而无限制向外扩张的画面气氛，它以海洋般的深沉和宽厚吸引观众，并把他们同化进总体色彩的体验中。他的作品虽然由抽象的、简单的形状构成，但往往能够给观众以精神上的联想和感染。此作的手法是用稀释过的油画颜料作画，以期增加画面连绵不断的、边缘松散的、浮云般的视觉变幻效果。（徐虹）

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五塔广场

墨西哥雕塑家戈里茨作于19571958年。着色混凝土雕塑。高45至60米。建立在墨西哥城卫星城街心广场，是5座塔形的建筑体，色彩分别为红、黄、蓝、白色。作品建筑化的抽象性，使得它们像林立的一群高楼大厦。戈里茨1915年生于德国但泽，学了一年医后就转学艺术和哲学。1949年后创造了一种建筑化的抽象雕塑。《五塔广场》是他的一件具有纪念性的作品。（朱国荣）

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斜卧的人像

斜卧的人像（Reclining Figure）

英国雕塑家穆尔作于19571958年。石质雕塑。长5米。放置于巴黎联合国教科文组织总部大楼入口的正前方，为一个带有抽象性的女性斜卧像。她的头部很小，呈一种紧张期待的神态，身躯巨大，形体简化，身上及腿部有两个大孔洞，显得沉静、庄重和永恒，包含着母性、河神、大自然的山川峡谷等多种含义。由于当时建筑师设计大楼时没有考虑到放置雕塑的位置，给穆尔的创作带来了很多困难。在考虑了许多设想甚至绘出各种初稿之后，最后决定做一个根本不带任何故事情节的斜倚形体。他说：“我想要避免任何现在已成为陈腐俗套的那种比喻性的解释。”联合国教科文组织曾要求穆尔用青铜材料制作这一作品，但他考虑到青铜颜色与背景建筑物的窗户颜色调子太接近，决定采用已用于大楼顶部的浅色的罗马钙华大理石作雕塑材料。他对这一系列选择非常满意。斜卧像是穆尔于1925年访问巴黎时看到一件玛雅人雕刻的雨神《恰克·穆尔》男性斜卧像后受到启发而创作的。几十年来，他的女性斜卧像几乎遍及全球，她们用自身的形态、体块，构成新的空间，产生出一种神奇的力量，而这件《斜卧的人像》是其中最有代表性的一件。（朱国荣）

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向正方形致敬：幽灵

向正方形致敬：幽灵（Salute to the Square：Spirit）

美国画家艾伯斯作于1959年。板上油画。120.7×120.7厘米。纽约古根海姆博物馆藏。二次世界大战前任教于德国包豪斯学院的艾伯斯，是一位终身研究绘画知觉、幻觉与绘画要素的相互作用的画家，他在从自由形式的玻璃碎片构图到呆板的矩形构图之后，在5060年代一个相当的时期内，探究《向正方形致敬》一类的绘画，“幽灵”是其中的一幅。橙色、浅紫与暗绿三个不同大小互相套叠的正方形，以其色彩与位置、体量的互相作用，产生了这幅作品的独特意味：不安定的橙色正方形虽然置于另两个正方形之上，之中，但它似有穿透力地在幽深的暗绿与浅紫正方形形成的不祥氛围背后闪耀，这正是艾伯斯所要追求的效果。他以十分严格的、科学的态度精心设计了这些不同色彩与直线条互相作用的正方形组合，藉以表现不同的主题，体现了绘画要素与知觉、幻觉之间的密切关系。（施选青）

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路人

路人（A Passerby）

意大利画家古图索作于1959年。画纸油画。216×165厘米。这幅题为“路人”的作品描绘现代城市大街上常见的景象，人们熙熙攘攘、匆匆忙忙地走自己的路，既是拥塞的，又是疏离的。行人的头部被切在画面边缘，只突出了他们的四肢。单纯、强烈的色彩增强了现代社会中缺少温暖的人际关系的气氛。人物形象是用尖利、明快、洗练的线条描出的，深暗的背景衬托着人物运动的躯体，形成明快的节奏感。作品兼有立体主义和表现主义的风格。特点是用富于质感的、表现性的线条与立体主义的造型手法组合画面上的人和物。库图索坚持画他在现实生活中深深感受到的东西，因此，他的作品具有明显地参与社会现实生活的内容。西方一些美术史家对他的艺术给以高度评价。虽然他的画风明显地受戈雅和毕加索的影响，但关键是在于他以个人独特的方式向我们提供了视觉上的对立体主义等现代画派的认识。（徐虹）

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莱潘托的庆祝胜利游行

法国画家马修作于1959年。画布油画。245×200厘米。拉·秀德方美术馆藏。这幅作品属于马修作品的典型风格。作者以挥洒和冲动的笔势，直接把颜料挤到单色底子的画布上，构成他所需要的线条。那些具有书法意味的蓝、白、红、黑纵横交错的线条造成一张十分复杂细密的网，漩涡状的弧线和圈形的色彩构成喧闹的画面，记录了画家丰富的想象力。他以“自发”的手法来创造绘画形式而不依赖各种草图，这就排除了以理智来控制或靠记忆来创作的可能性。专家们界定这种绘画须具备的条件是“冥想、专注和即兴”。而马修也成了这一画派（抒情抽象）的创始者。

这幅作品和作者其他一些作品一样，标题都经过细心推敲，并常以法国历史上的战争或其他重大事件为题。他喜欢表演和演出。他有时身穿盔甲作画，有时面对观众作画，并向画布发起冲锋。他的自发性绘画融合了传统东方书法技巧，同时，也受到美国抽象表现主义画家的影响和启发。他的作品都有标题，尽管有些标题起得太过虚空，但也确实提供了理解这些作品的一个契机。（徐虹）

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凯弗

美国画家路易斯作于19591960年间。布上丙烯。254×365.76厘米。路易斯此作的特色是由他独特的染色技术所决定的。作者先把颜料用水调稀，然后倾倒在画布上，将画布倾斜至一定角度，让颜料在画布上流淌，第一遍颜料干后，再倒入另一色，多种颜料与棉纤维结合后，构成特殊的表面，既无人为的形体设计，也无笔触痕迹。染进生画布的丙烯色彩轻盈透明，像是遮着一层轻轻的“薄纱”，因被人们称作“面纱画”。色形的边缘在“面纱”的作用下闪闪发光，又显得丰富和柔和，具有色彩交响乐的丰富与谐和。从作品中能看出他受波洛克的影响较深，不同的是他在吸收波洛克的大画面、大尺寸和自由挥发的同时，又创造了他独具一格的染色技法和画面处理技法，使绘画中的色面真正驾凌于造型之上成为绘画的主角。（徐虹）

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人体测量52

人体测量52（Art 52 Anthropometries）

美国画家克莱因作于1960年。画布油彩。159.5×78.5厘米。路易丝安娜现代美术馆藏。在制作这幅作品时，他先在女模特儿身上涂满蓝色颜料，然后让她在铺在地面的画布上滚动，让人体形态与其行动轨迹构成画面。这种由滚动所造成的痕迹，体现了他的艺术观念，他认为绘画像是一种灵妙的胶剂，或可说是一种媒介物。它触发了艺术家神秘的创造行为，同时又是这种行为的忠实记载。他的创作目的在于追求艺术家的整个经验（包括思想、行为和知觉）而不是制作有形的艺术作品。这件作品中涂在模特儿身上的蓝色颜料，成为某种精神的象征。物质性的肉体吸收了天空的蓝色后，它就成为精神的等价物了。作者幼年时，当看见蓝色晴空中有一只小鸟飞过就大叫“不”！因为他不愿意非物质性的天空被物质性的东西留下痕迹。他说：“我始终反对使用线条以及由其构成的轮廓、形态等，无论是具象或抽象，所有的绘画在我看来好比一所监狱，线条就是那监狱的铁窗。唯独色彩的深处，才有真正的自由。”（徐虹）

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