妙笔书屋

第81章（第1页）

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维尔达内斯的胜利

维尔达内斯的胜利（The Victory of Villetaneuse）

法国雕塑家塞萨尔作于1965年。铸铁焊接圆雕。高224.8厘米。巴黎克劳德·伯纳美术馆藏。作品塑造的是一个女性裸体立像，她没有头，也没有手臂，巨大健壮的躯体，丰满的**和隆起的腹部，显示出大地女神的宽阔博大。人像镀了铜，但未做均匀的光泽处理，磨光处显露出光滑的肌肤感，而未磨光的表面则遗留下密密麻麻的凹坑，那小块矩形焊接痕又明显带有废物雕塑的特征。这三种不同的处理手法造成的不同肌理效果在女人体表面交织出一种奇妙的美感。（朱国荣）

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发怒的风景

发怒的风景（Scenery in Anger）

荷兰画家阿佩尔作于1967年。布面油画。130×194.9厘米。美国休斯敦私人收藏。作品具有“哥布阿”画派的艺术特色和一种抽象表现形式的狂放恣肆的艺术观念。画面色彩鲜艳强烈，笔触及形和色的构成极具张力，明显地吸收了德国表现主义和超现实主义的特质，是对蒙德里安式的冷静的几何抽象主义以及社会现实主义的反拨，体现了民间艺术、儿童艺术、原始艺术的性质，即一种充满幻想的、热情的、童稚的艺术气质。此画显示了画家始终如一的用热情的线条和色彩来绘制作品的习惯，并在画面的幻想造型中获取魔幻式的幽默气氛。从这件作品可看出，阿佩尔作品中的形象是宣泄感情的符号，但始终没有与客观世界失去联系。阿佩尔曾说过：“力、形、交流，全然是一回事，诸种汇集起来的形创造出一副面容，例如，我注视一台机器，我看到的是反过来死盯住我的一张面孔。我在城市的街道上行走，看到的是表情不断变化的抽象的人形，似乎他们仅是他的自身和自身存在的影子。”（徐虹）

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玛丽莲·梦露

玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）

美国画家沃霍尔作于1967年。画布油画、丙烯颜料及丝网上色。92×92厘米。美国科罗拉多州私人收藏。这是沃霍尔代表作之一，同他的《绿色的可口可乐瓶子》、《布里罗的纸板箱》等作品的风格一样，图像的反复排列是其主要特色。作品中，电影明星玛丽莲·梦露的头像被重复安排在一起，由于对相同的形象作不同颜色的重复排列，产生出特殊的视觉效果。这套连续重复的头像，用丝网作业法重复印在画布上，显示了作者想通过机械地重复来强调画面主题，而尽量消除艺术家具有个性的绘制痕迹。（徐虹）

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无题

无题（Titleless）

又名“芝加哥的毕加索”。西班牙画家、雕塑家毕加索作于1967年。用坦克钢板和钢索构成。高15米，重160多吨。竖立于美国芝加哥达雷尔广场。从正面看，它像一个巨大的怪物，脸部像一把刀刃向上的斧头，额头当中有一只眼眶，里面长着两只眼睛，嘴是侧面的，有左右两张，两排钢索将颈脖与后面的两片肺叶形长发连结起来，颈下是一截露出双肩的身子。据说这是一尊女人胸像的抽象构成。作品形体简练明确，具有立体主义的风格。充满弧线的造型与背后的矩形现代建筑形成的对比，以及两排钢索所造成的透空感，丰富了广场空间的情趣。作品适中的高度又调和了人与建筑之间在高度上的悬殊差距，给人以一种亲近感。这件作品现已成为芝加哥的象征。（朱国荣）

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一套软大鼓

一套软大鼓（Soft Giant Drum Set.）

美国雕塑家奥尔登伯格作于1967年。用帆布、乙烯和木材制成。213.4× 182.9×121.9厘米。私人收藏。作品由一个大鼓、三个小鼓以及鼓棒等组成。雕塑家把这些本来是硬邦邦的乐器用软性材料做成松垮的样子，使人感到这些大鼓由于过度的紧张和疲劳，已完全累垮了。作品表现了一种超现实主义的梦幻感觉。（朱国荣）

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法国画家瓦萨莱利作于1968年。52×50厘米。巴黎瑞纳画廊藏。这件作品体现了他60年代的风格样式，画面由大小不同的圆组成，作者通过透视变化和色彩渐变，构成具有不断动荡、变化的奇异效果，画面似乎产生了复杂的深度凹凸。这种起伏翻腾的炫目而又迷惑知觉的视膜振动，是通过平面上时而正面，时而斜向的各种透视角度的圆形所形成的，并在平涂的渐变的绚丽色彩与强烈底色对比中，产生欧普艺术的错视现象。在谈到如何欣赏这类艺术时他说：“感觉作品比理解作品更重要，尤其对观众的生理发生作用的艺术，把知性的常识带进艺术是极不合适的。艺术作品应是无个性的并对所有观众须发生同样感受才行，而应避免独特性。”他的这种用社会艺术概念取代传统艺术品的观点是在寻求抛弃绘画中的个人因素。在现代技术的社会中，艺术便是艺术家的思想，而这种思想应依靠平面的几何抽象形状来实现，并以数学的方法对这些形状和色彩加以规定。可以这样说，从造型和色彩的可能性角度来看，瓦萨莱利的光效绘画作品，把美术创作的样式又扩展了一步。（徐虹）

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自画像

自画像（Self-Portrait）

美国画家克洛斯作于1968年。画布上丙烯颜料。263.1×212.1厘米。明尼阿波利斯的沃克艺术中心藏。自画像是克洛斯反复画过的肖像题材，这幅自画像是他的代表性作品。《自画像》是巨大的单色肖像，他根据仰视角度拍摄的照片放大到画布上，用喷笔、铅笔和炭精、橡皮小心翼翼地复制，并且把照片所无法表达的细节也纤毫毕现地画上去。他像其他“超现实主义”的画家一样，尽量减低画家自我感情的表现。克洛斯的这类作品与其他超级写实主义平整的风格不同，它由极精细的抽象网点所组成，占满画面的巨大人脸造成一种戏剧性效果，使观众感到心理上的紧压。观看这幅作品的人，必须用自己的视觉将画上的网点混合成可以理解的形象。当观众目光专注于某一局部时，那些网点又会脱离整体形象返回一种无意义的点。但正是这种特殊的技法，造成了这幅画的特殊感染力。（徐虹）

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