妙笔书屋

第82章（第1页）

五个半球的家族

五个半球的家族（The Family of 5 Half-Spheres）

瑞士雕塑家比尔作于1968年。人造石雕。放置于当时的联邦德国的一个由建筑物构成的封闭形的院子里。五个半球每个半球直径为2.5米，分为三组，一组为两个半球面对而立，形似元宝，另一组由两个不完整的半球呈交叉状连在一起，与前两组成三角形放置的是第三组的一个半球，孤独地仰躺在地上，平面向着天空。每一个半球的面的朝向角度都富于变化，且与其他的球面和周围的墙面发生联系，在封闭形的院子里产生出一种互相呼应的空间关系，在感觉上扩大了院子的有限空间。（朱国荣）

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双重变貌

双重变貌（Double Melamorphosis）

以色列雕塑家阿加姆作于19681969年。铝片、油彩。127×188厘米。巴黎国立现代艺术博物馆藏。这是阿加姆的代表作，被称为“多变形态的变化作品”的系列之一。画面是由两种涂色的铝制品接合而成。底层是平整的涂绘了抽象色彩条块的铝板，在它上面装上了一组铝制的如同百叶窗结构的格栅，每一片铝片的两侧涂以不同的颜色。这样，当观众从不同角度观赏这件作品时，就会看到不同的色彩、不同的块面的组合。观者从正面观看是一种图形，从左往右移动时，这些图形会依次产生变化，而且每个连续的视点都能构成图形效果，形成颇为有趣的错视现象。这些由观众视线移动所造成的透视形状变化幻觉，实际上是作者在继续研究文艺复兴时期画家所运用过的透视方法的逆向运用，如荷尔拜因曾经在《使节们》中所画的一个按透视缩短了的头颅骨，当站在不同的角度，这头颅骨就会产生不同的透视幻觉。（徐虹）

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地平线上的家，甜蜜的家

地平线上的家，甜蜜的家（A Home on the Horizon-A Sweet Home）

美国画家罗森奎斯特作于1970年。布上油彩加干冰机造雾，数块展板，每块259.1× 101.6厘米。纽约利奥·卡斯特利美术馆藏。这幅巨大尺寸的绘画作品，表现了罗森奎斯特从商品广告画实践中所获得的特殊想象力，整个画面具有强烈的表现性，作者沿着画廊的三个墙面进行了安排，把垂直的、色彩辉煌的展板与闪闪发光具有流动波纹的展板衔接起来。这些259.1×101.6厘米的展板的数量和位置是可以变化的。在展览开始时，罗森奎斯特用干冰机喷出濛濛雾气，使整个展厅地面处于虚无缥缈之中，色彩鲜明的展板呈现出炫目的视觉效应。从作者的这一类作品可以感受到，在波普艺术中，罗森奎斯特的贡献在于整个画面的组织效果上。（徐虹）

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螺旋形防波堤

螺旋形防波堤（Spiral Jetty）

美国雕塑家史密森作于1970年。地景艺术代表作品。在犹太州的大盐湖中用砂石筑起一个直径为160英尺、长达1500英尺的螺旋形防波堤，从岸边逐渐伸进湖中，并把防波堤所包围的海水染红，产生一种气势恢宏，令人叹服的艺术效果。由于海水对防波堤的冲击和浸蚀，作品最后化为乌有。其面貌依靠照片和影片等摄像手段保存了下来。（朱国荣）

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山谷帷幕

山谷帷幕（Valley Curtain）

美国雕塑家克利斯托作于19701972年。地景艺术代表作品。在美国科罗拉多州赖弗尔的一个山谷间，用381米长的聚乙烯尼龙幕布和45.3吨钢索搭起了一道帷幕，高度在56.3至111.3米，面积达18,580平方米。这件作品在第一次张挂中，由于技术上对风压计算的错误，曾毁成碎片。后作了改进，才获得了成功。橙色的帷幕犹如一道人工瀑布，从天而降，给大自然中的山谷增添一种奇异的情趣，它使人们省悟到人类改造自然面貌的力量，同时也往往引起人们想察看帷幕后真面目的欲望。（朱国荣）

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巴华里街无家可归的人

巴华里街无家可归的人（The Homeless on Bavaria Street）

美国雕塑家汉森作于1971年。混合材料雕塑。人物与真人等大。作品塑造了一群饥饿疲乏的街头乞丐。两个侧身卧躺于地，一个席地而坐，他们穿着真的破旧的衣服和鞋袜，身旁零乱的垃圾也是真实的，特别是背向观众的一个，从松散的裤子上部露出了半个臀部，以其造型和肤色的逼真更增强了作品的真实性。这件作品用超级写实主义的手法在小范围内展示了美国社会生活的一个侧面，逼真而自然地表现了乞丐生活，不啻是一幅立体的风俗画。汉森说他之所以这么做，正是为了“如实地反映人们”。（朱国荣）

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无题，第十一号

无题，第十**（Untitle, 11）

美国画家弗兰西斯作于1973年。画布丙烯。纽约安德列·埃默里奇美术馆藏。这是一幅结构鲜明的，运用笔法、滴色和泼溅等技术绘制成的作品。那些红色、黄色、黑色滴落到画布上形成一种有预定结构的色形，使那些泼溅的颜料包绕着画布上一块洁净的或者大体洁净的中心区域，从而产生出一种具有东方意味和感觉的形式，并使这种形式与当时的极少主义流派的单纯形式相默合。作品中的抒情抽象性质使人们有时将他的作品划入“色场绘画”领域。但事实上他的作品与美国的抽象表现主义和法国的不定形艺术有关，而且远在这一流派界定之前，他已经在合乎自己发展的形式试验中走了很久。他曾说：“我相信，只有当一切所希望的和所拟定的东西都被剔除之后，才能表现出一件事（或一幅画）的真正性格。因为所有的希望和企求都强制我们，以一定的方式方法去看它所要求的东西，这样看到的只是表面而已，而真正的本质却隐藏在表面的下面。一件艺术品必须把观众置于怀疑的情势之中。”（徐虹）

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两个坐着的人物Ⅱ

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