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第83章（第1页）
两个坐着的人物Ⅱ（Two Seated Figures Ⅱ）
英国雕塑家查德威克作于1973年。青铜材料雕塑。伦敦马尔巴勒美术有限公司藏。作品为一对男女坐像。男人的头部是锤子状，女人的头部是锥子状，身躯与四肢同样都是由几何形体构成，具有抽象主义风格和超现实主义情调，但是在人物的姿态里，仍体现出一种自然和生命的观念。由于受当时的潮流影响，雕塑家做的人物往往同真人一样大小。（朱国荣）
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双重阶梯
双重阶梯（Dual Flight of Stairs）
美国雕塑家拜尔作于1973年。钢结构，外表饰以铝合金面板。4.35×8.08×9.9米。立于美国洛杉矶市阿尔科广场。整座作品由两个完全相同的螺旋形阶梯作相对构成，每个阶梯由十八级矩形的铝合金板组成，阶梯随逐级上升而作扭转，在顶部呈S形连接，显现出一种强烈的节奏感和转动感，与周围建筑取得一种对比中的潜在的和谐。作品通身被涂上红色，在不同光线作用下，产生出耐人寻味的变化，特别是整座作品悬浮在一座花岗岩圆形水池上，红色的形体借助于水中倒影的波动，犹如在绿波中转动。（朱国荣）
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不毛之地
不毛之地（Barren land）
美国画家古斯顿作于1974年。布面油画。184.2 ×292.1厘米。私人收藏。这是一幅具有叙述性情节成分的作品，作者采用一种原始的喜剧漫画的技法来处理，画中挥舞屠刀穷凶极恶的三K党党徒突出在画面的主要地位，右边成堆的鞋靴暗示着受害者的悲惨遭遇。这种新的、带有野性的和特定叙述性的手法，直截了当地用黑色线条、黑色块面与薄涂的浅色调形成对比，表示了他故意要否定以前的富有感染力的色彩的特征，并对美国现实生活中残酷无情的一面作了新的认识。在粗糙的不调和的色彩画面中，有一种不和谐的因素，促成了强有力的、扰乱人心的、粗糙的形象的完成，这符合他的主题和人物造型的观念。他的作品所具有的特殊的想象性同超现实主义有关。在他许多作品中都曾出现凶恶的三K党党徒和“老板”的象征性形象，这一点则显示了他的创作的社会性。（徐虹）
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灰色画板
灰色画板（Grey Drawing Board）
美国画家凯利作于1974年。布上油画。两块展板，每块233.68×259.08厘米。纽约利奥·卡斯特利美术馆藏。这幅作品是由两块色彩近似而又有变化和对比的灰调子块面构成，画面中间的一条竖直斜线将两块板面连接起来，又划分得十分清楚，在视觉上产生交织混合的效果。凯利这种用色手法表明他是非常善于运用色彩的画家之一。他的那种平整的大块彩色平面，使他成为硬边缘画派的代表之一。他的作品中的绝对对称的几何形形式，使他和其他色场画家和结构主义画家区别开来，但也使他和一些画几何形的画家相似。他也是构成艺术或“造型画布”领域中的一分子。（徐虹）
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火烈鸟
火烈鸟（Flamingo）
美国雕塑家考尔德作于1974年。钢质雕塑。高15.9米。竖立在美国芝加哥联邦政府中心广场。外貌像一架弯下吊臂的起重机。整座作品以斜线和弧线来展示形体，几乎没有一条垂直线和水平线，与周围的矩形现代建筑群产生一种对比；但是斜线的直线感又与建筑的直线感形成一种内在的联系，显得协调和谐。火烈鸟的抽象造型本身具有一种潜在的动势感，当人们在雕塑下面穿行时，庞大而静止的形体便形成了一个动态空间。作品通体的鲜红色和赋予它的《火烈鸟》这个名称，更使人感受到这一抽象造型充满了生命的活力。考尔德十分注重这类雕塑的远效果和瞬间印象，故他的静体雕塑被人称为“汽车中观赏的雕塑”。（朱国荣）
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佛兰德斯九
佛兰德斯九（Frandes 9）
美国画家赫尔德作于1974年。画布上丙烯颜料。182.9×152.4厘米。多伦多萨布尔一卡斯蒂利美术馆藏。这是赫尔德著名的《佛兰德斯》系列中的一幅，画面用黑色涂出背景，在黑色背景上浮现出几条白色线条，如果仔细观察，会感觉到这些白色直线和纤细的曲线都代表着某种复杂的几何图形。作者在这幅作品中，引入一种盒子式建筑的结构，用白色勾勒出这种结构的外轮廓，由于白色线条有规律的断续，我们会从平涂的黑色背景中感到一些真实的黑色形体的存在，这就使这幅色彩和线条都极度单纯的画面产生出丰富的视觉效应，黑白色线的组织具有冷静的力度和被禁锢的压抑，从而使这幅画与纯数学图式拉开了距离。这幅作品包括作者所引用的《佛兰德斯》的标题，都表明了70年代的赫尔德与他同时代的许多艺术家一样，正在深入研究古代大师的作品，古代大师严谨的风格使他们认识到流行的现代主义艺术的浮浅，并进而扩展了现代绘画的语言。赫尔德的作品从某种意义上说代表了部分欧美画家的一种倾向，那就是对文艺复兴时期线性透视进行再检验和对古典传统的再认识，但这种检验和认识全然是在现代艺术观念基础上进行的。（徐虹）
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……谁的名字是写在水中的
……谁的名字是写在水中的（Who′s Name Write on Water）
美国画家库宁作于1975年。布面油画。195.6× 223.5厘米。纽约维尔·福基德公司藏。这是作者晚期所画的一幅纯抽象绘画，从画面看作者似乎已经放弃了女性系列中那些狰狞丑怪的人物形象，也不再有对人体因素的抽象性提示，代替的是优雅而有力的线条和明亮和谐的色彩。但从笔触的激烈与浓厚的涂色方式看，仍然透露出作者前期创作所特有的感情力度。画幅从右下往左上，色彩从炽热逐渐递变为既深沉又浅淡的红、蓝线条，加上流动多变的节奏，显示了他70年代最典型的风格特点。另外，在画面的大部分区域，还出现了一些断断续续的变化，如稀薄而非常有规则的线条运动，这加速了绘画表层的节奏和速度。他的这种风格的绘画，也为行动绘画的原始概念提供了最明显的范例。（徐虹）
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吸烟者第十七号
吸烟者第十七号（Smoker, No.17）
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