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第97章（第1页）
传统音乐的小节系由等长度的强弱拍子所构成，如4/4的小节为每小节四拍，按强、弱次序排列，各小节长度均等。在小节长度不相同时则在不同的小节前标以新的节拍记号，如、、……等。本世纪以来又出现了不按规定划分小节的作法，即每小节的拍数可以自由规定，这种做法大抵用于即兴性音乐（在某种程度上类似我国戏曲音乐中的散板）。如梅西安就提出可以按时值的序列使每个音的时值按某种规定变化。这一概念被称为无限制节拍。（叶纯之）
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复节奏与复节拍
复节奏与复节拍（Polyrhythm and Polymeter）
在同一小节内，出现几种不同的节奏型，以产生强弱交错的复杂重音，被称为复节奏。早在莫扎特的歌剧《唐·璜》终曲中就有这种尝试，将的小步舞曲与的音乐结合起来，但仍比较正规，因其每拍的速度是相等的。在现代音乐中则比较复杂，可出现多种结合的办法。复节拍则是两种以上节拍同时出现，最初每小节的长度相同，在现代音乐中，每种节拍的小节长度可以不相同，使重音的交叉更为复杂。典型的表现可见于艾夫斯的《新英格兰的三处地方》的第二乐章，其中两支进行曲以4比3的速度同时进行。（叶纯之）
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无调性
无调性（Atonality）
指否定传统音乐的调性，使音乐不存在主音、属音等的功能效果，使十二个半音自由结合，并处于平等的地位的一种创作手法。这是19世纪下半叶大量使用半音阶的结果。现代音乐的无调性首先出现于勋伯格的作品《钢琴曲三首》（1908）。其后表现主义均以无调性为基础，发展到十二音音乐则更进一步将十二个半音按一定排列次序反复出现，可以称之为有组织原则的无调性。后来部分或全部的无调性原则被现代音乐所惯用。（叶纯之）
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香槟音乐
香槟音乐（Champagne Music）
娱乐音乐的俗称，专指在宴会中用以伴奏的音乐。乐队常用手风琴、小提琴等乐器。演奏的曲目常为半古典风格的轻音乐。因常用于有香槟酒的宴会，故有此称。（叶纯之）
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电子音响合成器
电子音响合成器（Synthesizer）
用电子手段产生并修饰音响的装置。分为“模拟型”与“数字型”两大类。模拟型合成器以模拟产生与声波相同波型的电波为主要发声原理，由信号发生器、信号修饰器、记忆系统等构成。数字型合成器则完全由数字电脑控制，音乐的一切要素均被转化为数字进行制作。目前的电子音响合成器已越来越向多功能、精密化、小型、廉价、便利使用等方面发展。它已成为世界现代音乐中不可或缺的一件新乐器，而且成为现代作曲家的有效工具。随着电子音响合成器的发展，现代音乐在音响、织体、结构等方面均受到巨大影响。小型简便的电子音响合成器常使用于电影电视配乐，摇滚乐，流行歌曲，广告音乐中。（赵晓生）
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白噪音
白噪音（White Noise）
电子音乐专用术语。从20Hz至22000Hz之间，与光谱相对应，可分为赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个频段。如果由最低频至最高频的所有震动次数同时存在，犹如七个光谱段混合成白光一样，这种全频高强度噪音被称为“白噪音”。（赵晓生）
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等音程和弦
等音程和弦（Chord of Eguai Intervais）
指用相同音程叠置而成的和弦。如传统和弦结构都由三度叠置而成，但只有增三和弦和减七和弦为等音程和弦（分别由大三或小三度叠置而成）。在现代音乐中，用相等音程如纯四度、纯五度、大二度、小二度叠置构成和弦是常见的和声语汇。有别于“非等音程和弦”。（赵晓生）
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多调式
多调式（Polymodality）
指两个或两个以上不同调式叠置在一起形成的调式。它与“多调性”的不同之处在于：多调性一般调性、调式都不相同，即各声部的主音或“宫音”都不相同。而多调式则可能处于“同宫系统”（宫音相同，如a羽调与G徵调）不同调式的叠置，或“同主音系统”（主音相同，如A多利西与A弗里几亚；G徵调与G羽调等等）不同调式的叠置。（赵晓生）
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