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第55章（第1页）
阿米塔奇（Kenneth Armitage, 1916）
英国雕塑家。生于利兹。在利兹艺术学校学习了三年以后，于1937至1939年进入伦敦斯列得美术学校。第二次世界大战期间在军队服役六年，从而中断艺术创作。从1946至1956年，出任巴思艺术学校雕塑系主任。1955年，作品在纽约现代艺术博物馆的“新十年”展览会上展出，后在伦敦、纽约等处举办个人作品展览。1969年在伦敦怀特彻伯艺术画廊举办艺术创作回顾展览。50年代的作品表现极度夸张的人物，粗大的躯体与细小的四肢形成强烈的对比，《侧卧的人像》（1957）塑造出遭受伤害虐待的人类的绝望神态。60年代作品转向一种基本的抽象形体，但造型中仍带有人物的肢体，如《石板人像》（1961）。用纤维玻璃和聚酯树脂制成的《床》（1965），为一只手握住一个床形的抽象几何体，具有一种梦幻的神秘色彩。70年代又转向了纪念性雕塑。他常将有臂膀的人物头部和躯干安置在桌形结构上，有时仅做臂膀和头部，并进行抽象简化，大型青铜作品《双臂》（1974），为两只肘部弯曲的手臂并排放在一张桌上，就像古代雕刻中塑造的埃及法老或苏美尔祭司的手臂一样，表明了他向古代和传统获取灵感。（朱国荣）
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黑尔
黑尔（David Hare, 1917）
美国雕塑家、作家、摄影家。生于纽约市。青年时在纽约、亚利桑那和科罗拉多学习分析化学。1939至1942年担任彩色摄影师和商业艺术家，并从1940年起同布雷东、恩斯特和迪尚一起编辑超现实主义的杂志《VVV》。受瑞士雕塑家贾科梅蒂的影响，1942年开始从事雕塑创作。1951年开始焊接金属创作，并在库茨画廊多次举办个人作品展览。1969年在费城艺术博物馆举办个人创作回顾展。代表作《打鼓的男人》（1948），人物头部和躯体造型奇特，好似昆虫，具有超现实主义的幻想色彩，显示了独特的艺术个性。（朱国荣）
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苏拉奇
苏拉奇（Pierre Soulages, 1919）
法国画家。生于罗德兹。早在故乡的中学读书时就开始学习绘画。19381939年访问巴黎，曾参观塞尚和毕加索的当代艺术作品展。1940年参军服役。19411946年在蒙贝利地区附近的农场工作，后回巴黎定居。曾先后在独立沙龙及五月沙龙举行展览。1949年举行首次个展。1954年和1955年在纽约的库茨画廊举办展出。1956年在巴黎法兰西斯画廊举办个展。19571958年，访问美国、日本、印度等国。90年代在北京举办过个展。1959年在卢布拉纳双年展中获版画艺术首奖。苏拉奇是巴黎画派中的笔法画家。他的抽象风格具有建筑感。黑色是他作品中最活跃的要素，他在浅灰色的底子上画黑色的粗壮的字体结构，大笔触扫就的黑**块和深色线条，强烈地突出在画面前，色调对比强烈，并透出光的效果。他的作品无标题，多以完成日期为题，如《1970年4月8日》（徐虹）
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孔萨尼亚
孔萨尼亚（Pietro.Consagra, 1920）
意大利雕塑家。生于西西里岛。曾在巴勒莫专科学校学习。1944年赴罗马，与新现实主义等团体有过交往。1960年在威尼斯获得国际雕塑奖。他用金属压制品或者联结起来的木头条块，按照独立四边形的原则来构成作品，并利用焊接、铆接以及烧灼疤痕，创造出一个两度平面式的抽象风景来。但由于作品本身是三度立体的，所以仍具于雕塑的体量感。木制作品《对话篇》（1958）呈现的便是一种平面的抽象美。60年代，他运用很薄的铁或铅的嵌板互相穿插，旨在彻底打破雕塑的体量。至70年代，嵌板被制成弯曲的有机的形状，其表面还涂上红、蓝、白等色彩。他追求雕塑的绘画感，并不是企图创造一种绘画和雕塑的综合体，而是力求扩大雕塑的领域。（朱国荣）
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伊普斯特吉
伊普斯特吉（Jean-Robert Ipoustéguy, 1920）
法国雕塑家。生于多苏默兹。40年代后期，绘制了许多壁画和彩色玻璃画。1949年定居舒瓦泽，从此舍弃绘画而转向雕塑。最初的小型雕塑在象征和抽象方面进行试验，继而转向人物造型。他的作品常在表面残留着黑色或深色的铜锈斑，然后再在体量上进行多处破坏，造成一种被强力损坏的坚固感，从而形成独特的艺术风格。60年代又在大型雕塑对环境的利用方面作了探索，并称这类作品为“雕刻出来的风景画”。青铜作品《在埃克巴太纳前面的亚历山大》（1965）显示了空间组织的复杂性，体现了他对历史题材重新创作的态度。他认为即使最古老的主题也可以赋予新的意义，成为一种新表达方式的基础。（朱国荣）
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博伊于斯
博伊于斯（Joseph Beuys, 19211986）
德国雕塑家、画家。生于克勒弗。二次世界大战期间是位轰炸机飞行员，退伍后攻读自然科学，以后又改行从事艺术。1961年任杜塞尔多夫市立美术学院雕塑教授，后因鼓动学生反对传统教学方法而于1972年被校方革职。他的雕塑作品常常是用毛毯、油脂、纸片、废铁等组合而成。毛毯和油脂在他的作品中被赋予了非个人的、普遍的人性内涵和象征意义，也成为他大部分作品的采用物。如《脂肪角》（1963），用油脂依墙角堆成一个金字塔形，以表现脂肪虽然是一种无活力的东西，但却可以转换成无穷能量的观念。《行李包》（1969）是他的一件代表作，展示的是一辆灰色的桑塔那面包车，从打开的后车门中涌出来20个救生雪橇，每个雪橇都带有一卷毛毡毯、一堆肥肉脂肪和一只小型头灯，造成一种既具威胁性，又有幽默感的艺术效果。他认为艺术可以包括人类生活的全部内容，人人都有权成为艺术的创造者。1965年，他在杜塞尔多夫施默拉画廊进行了《如何向死兔子解释绘画》这一作品的表演，以说明人类的思想虽然是活的，但是也可能在理性化的进程中死去。1967年，他应邀参加塔特画廊展览时，曾用一整天的时间来解释他的政治哲学，以表明他的理想化社会观念。（朱国荣）
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塞萨尔
塞萨尔（Baldaecini César, 1921）
法国雕塑家，出生于马赛。1935至1939年在马赛艺术学院学习，1943年起又在巴黎艺术学院继续深造。1947年开始用铁制作雕塑。1954年在巴黎首次举办个人作品展览。之后又在威尼斯、圣保罗、伦敦等各大城市巡回展出。1958年以后，巴黎的克劳德·贝纳画廊成为他的定期展出场所。1976年在鹿特丹举办大型个人创作回顾展览。他的大部分作品都是铁制品。在50年代初期，开始利用从废物堆和垃圾处理场中捡来的铁片、空罐头、机器零件等各种金属材料作抽象构成及裸人体像和动物，代表作品有青铜作品《裸体》（1958）、锈铁片作品《达伏脱之家》（1960）、铁制作品《维尔达内斯的胜利》（1965）。50年代末起，他热衷于用压缩机压制报废汽车的方法来制作雕塑，《黄色的矩形块》（1959）、《压缩》（60年代）等作品具有奇异的意想不到的表面结构，就像是一幅幅色彩缤纷的立体的抽象画。70年代又兼做银制品和珠宝饰物。他有三个工作室，有时以工作室所在地给作品命名，如《圣丹尼斯的人像》。（朱国荣）
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赵无极
赵无极（1921）
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