妙笔书屋

第56章（第1页）

法国画家。出生于中国。十岁时开始习画。十四岁入杭州国立艺专学习。早年接受过最基础的书法训练。40年代赴巴黎学习西方绘画。1950年，赵无极结识了法国诗人、画家米肖。米肖曾于1933年到日本和上海学习书法，此后即成为欧洲一位书法画大师。赵无极通过一个法国人的传授再次接触到了中国书法艺术。1951年赵无极又去瑞士。参观正在伯尔尼和日内瓦举办的版画展览。克利作品中的东方色彩，儿童般天真的想象，把人、房子、树木都变成符号或造型图案，这一切都再次唤醒了他对书法的认同。克利的符号化倾向使他对古代绘画与书法重新着迷，于是，他以一个华裔艺术家投身于西方学者与抽象画家们对中国书法的探求之路。他的书法意识在法国被唤醒，正因如此，他的书法就不会等同于中国环境下生存着的书法，他取得了一个崭新的视角。

赵无极的抽象画以油画形式表现，但他汲取了书法的经验。1982年，赵无极为贝聿铭设计的北京香山饭店建筑所作的水墨壁画中，可窥见典型的中国水墨线条在宣纸上纵横挥洒的特点。他是一个抽象表现主义的“书法画”家，也是现代书法运动中的一个代表性人物。（陈振濂）

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祖尼加

祖尼加（Francisco Zuniga, 1921）

墨西哥雕塑家。生于哥斯达黎加首都圣约瑟。早年在一所美术学校学习素描，同时在其父亲的宗教雕塑工作室学习石雕、木雕技法。1940年在墨西哥定居。曾获日本第三届高村光太郎大奖赛大奖。作品多为人像，在写实的基础上进行夸张，变形，概括，壮实、肥胖的形体处理具有其独特的个性。不论是表现疲劳休息时的踡缩着的形体《孤独坐像》（1971），还是挺胸凸肚的伸展的形体《母与子》（1978）都塑造了男女人物的“相朴”型的体型，以最膨胀的体积和最单纯的形式使作品带上了浓郁的地方色彩和乡土气息，同时也具有鲜明的现代感。他的作品使习惯中认为丑的胖，在艺术中成为美的胖。《海边的人们》（1984）刻画了三个不同年龄阶段的人物，中年妇女挺着巨大的双乳和圆圆的肚子，显露出成熟期女性的肥胖，而旁边的老年妇女虽然双乳已经干瘪，但从她的健壮的筋骨上依然可以看出她年轻时的肥胖，另一人是个壮年男人，带有肥胖的健壮，显得坚定踏实，与二妇女背向而立。他的人物群像常采用背向而立的安排，如《四女群像》（1974）、《三个行走的女人》（1981）等，既适合于各个方向的观赏，也使人像之间形成一个松而不散的空间。（朱国荣）

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阿佩尔

阿佩尔（Karel Appel, 1921）

荷兰画家、雕塑家。生于阿姆斯特丹。七岁开始学画。19401943年间，就学于阿姆斯特丹皇家美术学院。1948年成为哥布阿画派的创始人之一。1950年迁居到巴黎。1960年获古根海姆奖。

阿佩尔早年曾受毕加索、马蒂斯、杜布菲的影响。40年代起，他用非常厚密的颜料涂抹和强烈的色彩对比来作画，看上去具有不安和骚动的北欧表现主义的风格。他除了使用强烈、活泼的色彩外，也注意颜料本身丰富多变的肌理，并通过一种幻想的造型，获得画面魔幻式的幽默气氛，像其他的“哥布阿”成员一样，这种幻想的形象与画家所热爱的北欧民间故事和传统有关。1970年以后，他的狂放的艺术形式逐渐被柔和的、具有象征性的绘画因素所取代，但是他的抽象想象仍然保留着，幻想出来的形经常充满着孩童般的狂放和天真。

阿佩尔也是雕刻家，大件着色雕塑连作是其典型性的作品。他的《卡雷尔·阿佩尔谈自由》的艺术论集1958年由法国伽利略出版社出版。（徐虹）

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马修

马修（Georges Mathieu, 1921）

法国画家。早年攻读过英语、哲学、法律。19421947年自学画画。1944年他画了第一张非具象作品。1947年他在巴黎首次看到沃尔斯的画，开始发展自己的抽象绘画语言。1950年在杜安画廊举办个人作品首展。

马修是巴黎画派的抽象表现主义创始人之一，也是首先向几何抽象绘画提出挑战的现代画家之一。1944年时，他的风格还受到抽象超现实主义的影响，但自从接触了沃尔斯“非正式艺术”作品后，才真正开始尝试自己的风格。他的绘画与美国的抽象表现主义有密切的关系。他作画速度很快，没有任何预先的设计。作品由书法式的自由线条组成，在涂满单色底子上的蓝、红、白及黑色线条，纵横交叉，形成一张复杂和细密的线网，那些漩涡形的弧线加强了画面的节奏力量。自从他首次个展后，1952年在纽约的斯坦福画廊再度举行个展，从此作品广泛地参加展出。他的回顾展于1963年在巴黎举行。（徐虹）

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简·牟勒

简·牟勒（Jan Muller, 19221958）

美国画家。出生于德国汉堡。1941年到美国。19331941年在捷克斯洛伐克、瑞典、荷兰、法国南部等地旅行。二次世界大战期间曾被拘留于巴黎。19451950年间，在纽约的汉斯·霍夫曼学校学艺。1952年参与了汉萨画廊的创办，并在汉萨画廊首次举行个展。此后，他也经常在汉萨画廊办展。

简·牟勒主要从事人物画创作，属于50年代后期的带有描述性的抽象表现主义。他不同于其他表现主义画家的是他作品中奇特的景物、人物是用原始的或恶魔般的形象塑造出来的。他的创作主题经常来自如莎士比亚、塞万提斯文学作品和《圣经》中的故事。他离汉斯·霍夫曼的抽象表现主义较远而接近于德国表现主义传统，而且是属于德国中世纪的绘画传统。1957年，他参加了纽约犹太博物馆举办的“第二代纽约画派展”和纽约现代艺术博物馆的“男人新形象展”。在他去世后的1962年，纽约古根海姆博物馆为他举行了回顾展。（徐虹）

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斯坦基维兹

斯坦基维兹（Richard Stankiewicz, 19221983）

美国雕塑家。生于纽约。1948至1949年在纽约汉斯·霍夫曼美术学校学习。1950至1951年期间曾进奥西普·扎德肯雕塑学院学习。1952年，他与十一位艺术家在纽约合作开办汉萨画廊，次年首次个人作品展览在该画廊举办。1964年，他的一个大型作品展览在纽约犹太博物馆举办。他热衷于创作超现实主义的人物造型。早期作品《秘书》，是利用坏的打字机来做成打字员，带有幻想色彩。风趣的《歌舞伎演员》又使人忘记了这些废物的本来面貌。钢铁作品《无题》（1962）则是利用旧的生了锈的机械零件制成一架纯粹抽象的无生产效率的机器。70年代，作品由废物雕塑转向一种古典形式的抽象构成。（朱国荣）

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