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第57章（第1页）
熊秉明
熊秉明（1922）
法国书画家。出生于中国云南省。在西南联大哲学系毕业后赴法国，在巴黎大学文学院专攻哲学。后转而研究雕塑，并进入欧洲艺术家的圈子。70年代开始，他对中国书法与绘画产生了浓厚的兴趣。他在香港《书谱》连载的《中国书法理论体系》一书，曾引起书法界普遍的关注。他把古典书法理论分为写实派、纯造型派、唯情派、伦理派、自然派、禅意派这六大系统，这是一种别开生面的创见。熊秉明任职巴黎大学东方语言学院中文系主任，曾教欧洲学生学习书法。1985年与1988年，他在北京分别组织了“书法视觉心理教学研究班”与“书法内省心理教学研究班”。他立足于书法教育学的视角，引进了格式塔心理学与近代实验美学、弗洛依德精神分析学理论，积极探索书法艺术心理学的理论体系。这种研讨，并在实践中逐渐予以完善，将会成为构建书法心理学的一个重要基石。从理论的现代化走向探索书法教学过程的现代化；从美学的理论立场深入到教育的心理学立场，这是熊秉明在现代书法运动中所走过的路。（陈振濂）
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伯里
伯里（Pol Bury, 1922）
比利时雕塑家、画家。生于圣彼耶尔。1938至1939年在蒙斯的一个艺术学院学习。1948年参加布鲁塞尔的国际超现实主义美展。1949年参加国际“眼镜蛇”（哥阿布画派）艺术运动，1953年放弃绘画，转向活动雕塑的创作。1955年参加巴黎的“活动艺术”展览。他使用光洁的金属和木材构成能够活动的作品，如滚动的木球、缓慢移动的针、蠕动的钢制立方体等。因其运动速度之慢使人不易察觉而产生梦幻般的错视感，目的在于探索人类对可见运动的认识极限，即寻求运动与静止变得难以区分的一个临界点。代表作品有木雕《楼梯》（1965）、《9个平面上的81个球》等。（朱国荣）
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汉密尔顿
汉密尔顿（Richard Hamilton, 1922）
英国画家。生于伦敦。19381940年在皇家艺术学院就读。19481951年就学于斯列得美术学校。19521953年在“艺术家中心学校”执教。19531956年，在纽加塞尔的达拉漠大学讲课。19571961年执教于伦敦皇家艺术学院。首次个展于1950年在伦敦吉波·费尔兹画廊举行。1956年他与麦克海尔及凡莱克一起在白色教堂画廊组织《这就是明天》展览。1966年为迪尚在伦敦塔特画廊内组织了回顾展。同时他也成了迪尚的学生。他的波普艺术从某种意义上来说是受了迪尚艺术思想的影响。汉密尔顿是英国波普艺术和新现实主义运动的创始人和促进者。他是1950年“独立组织”的创办人，由于他能对当代生活作仔细和深思熟虑的思考并提出批评，并对当代文化和当代社会作深入的观察和分析，使他在有关现代生活和景色的宣传广告领域内获得很大成功。1956年，他的小幅拼贴《什么使今日的家庭变得如此不同，如此有魅力》参加了白色教堂画廊举办的“这就是明天”展览，由此便诞生了世界上第一幅波普艺术的作品，汉密尔顿也由此闻名于世。他认为现代艺术该为大众所欢迎，作品应富有青春气息，充满性感，具有普及性和价格低廉，并能由社会大量生产的产品。他的作品常把大众传播媒介如广告和经过拷贝后的印刷品、商标等搬上画布，或以大量的工业生产品电视机、录音机、电话机等作为静物题材置入画面。从他和后来的波普艺术家们的作品中可反观当代人们生活的环境，特别是城市生活中日益充塞的各类物品，使人们第一次自觉地意识到这些东西的存在。70年代后，汉密尔顿仍然是波普艺术中最有创新精神的人物之一。这段时期他把波普艺术的形象与富有个性的形式结合了起来。他曾获毛利斯·利物浦展的首次绘画奖。1970年，他在塔特画廊举行回顾展，1976年在汉堡以及阿姆斯特丹等地作巡回展。（徐虹）
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迪本科恩
迪本科恩（Richard Diebenkorn, 1922）
美国画家。出生于波特兰。19401943年就读于斯坦福大学。19431944年转加州大学和布鲁克林大学。在二次世界大战期间，接触了法国后期印象主义绘画。大战后他去加利福尼亚美术学院学习，后又在该校执教（19471950年）。其间，他放弃了静物画和室内景绘画，从事抽象表现主义的尝试。1955年后他作品中的主观抒情性又出现了，并恢复了有形象的、借喻性的风格，用以表现环境中的人物。在大而疏松的色域中形成画面结构，这主要是受了马蒂斯处理画面结构的启示。他也探索不对称结构，用大面积的黑**域来对比较小的、情节性的图片，建立一个朦胧、平静而又孤立的气氛。如《在一个大房间中的女人和男人》。70年代的作品，又回到了抛弃人物形象的抽象风格上来，但比之50年代的作品，加强了建筑式的造型因素，具备抽象表现主义和马蒂斯绘画风格兼而有之的特点，如《海洋公园》（1975）。他于1948年在加州大厦举办首次个展后，便频繁地在美国各地举行展览。1965、1967年两度赴英国伦敦的怀顿·汤画廊举办个展。1960年后在英国和美国多次举办回顾展。（徐虹）
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里弗斯
里弗斯（Larry Rivers, 1923）
美国画家、雕塑家。19421943年间在美国空军服役。19441945年在一所音乐学院学音乐，同时开始学画。19471948年在汉斯·霍夫曼美术学校学画，后又去纽约大学随巴泽蒂斯学画。1949年在纽约的简·斯切特画廊举行首次个展。1953年前曾在美国和欧洲、非洲旅行。里弗斯是一位能代表本世纪中叶美国折衷主义绘画风格的画家，是一位成功地用具象绘画对付纽约的抽象表现主义绘画的领袖人物。他的《伯狄的双人画像》（1955）是对当时称雄美国画坛的抽象表现主义的首次抵抗。画中能看出里弗斯对于裸体的仔细研究的痕迹。他的作品在整个50年代属于有笔触活力的抽象表现主义，但又具有实物和主题特点的风格。50年代后他又发展了一种源自立体主义的、将一些片断的碎面同时并置的有特色的形式。他将美国的历史画和一些已故大师的绘画进行变体和并置，这使他获得第一代美国“波普艺术家”的名声。虽然还不能确切地把里弗斯归类为波普艺术家，但是他绘画的风格已表达出他对日常生活形象的关心。70年代，里弗斯产生了某种追随照相写实主义的倾向，他将大师名画作为蓝本，制作了精确的大幅日本式绘画《歌枿的名妓》（1974）。70年代开始，他频繁地展出自己的作品，包括雕塑、成形画布、拼贴、舞台布景设计等。（徐虹）
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利希滕斯坦
利希滕斯坦（Roy Lichtenstein, 1923）
美国画家、雕塑家。生于纽约。19401943年，在俄亥俄州立大学学习。19431946年在陆军服役。19461951年在俄亥俄州立大学研究所研习并在大学部执教。1951年在哥伦比亚画廊举行首次个展。利希滕斯坦最初的绘画是抽象表现主义风格的。1961年一个偶然的原因，他把米老鼠的连环画放大到画面上发现其有一种特别的效果，而改变了他的艺术风格和道路，成为波普艺术家。他与其他艺术家共同的特点是采用通俗流行的商业化的广告性质的艺术形象，将其放大到画布上进行创作。他的作品给人留下深刻印象的原因在于他用原色作画和平涂小色点的技巧，以及非常精确的风格化线描。这使他的作品具有非常个人化的特色。从60年代中期到70年代，利希滕斯坦比较集中地转向对大师绘画作变体的探索。这些变体画在改变过程中都成了具有利希滕斯坦个性特点的点、线技巧的展示。他后来也创作一些雕塑，模仿30年代的装饰性艺术。利希滕斯坦利用连环画、广告画作题材，在选择时注重激烈的故事情节和动态。所以，他是比其他同类画家更接近“POP”的本来含义。1967、1968、1969和1981年，加利福尼亚的帕斯登娜美术馆、阿姆斯特丹的斯特列克博物馆、英国塔特画廊、纽约古根海姆博物馆和惠特尼博物馆等都为他办了个展和回顾展。（徐虹）
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塔匹埃斯
塔匹埃斯（Autoni Tapies, 1923）
西班牙画家。生于巴塞罗那。19341936年在巴塞罗那曼德兹·彼洛耶学院攻读。19431946年间在巴塞罗那大学学法律，并且自学绘画艺术。19501951年在法国政府的奖学金资助下到了巴黎。1953年去美国。塔匹埃斯的绘画起初受到过米罗的超现实主义和克利的幻想风格的影响。到1953年左右，他转向抽象主义绘画后，开始发展具有他个人特色的风格。他开始运用混合材料作画，如粘土、清漆、废弃的纸、绳索、碎布片等。创作出色调浓重、具有固体浮雕感的作品。另外，他也在厚涂底子的画布上作画。塔匹埃斯的绘画，以及他的一些版画作品充分体现了他对人本主义的关切。他认为：“绘画必须有一个‘道德的根基’，提醒人们认识自己，给他一个论题去思考，为他经营一次错愕，唤醒他走出虚假的世界这就是我在作品中尝试要做的。”60年代，他画了一些大色块的类似色场绘画和波普艺术相结合的作品，但是1970年他又回到使用沙子、厚涂颜料的有粗糙表面质感的绘画中来，但是加进了一些自由的线条形式，如《有关白色的有机材料》（1974）。他得过很多奖，其中重要的有1958年的威尼斯奖、1964年古根海姆奖、1972年不列颠艺术界奖等。1989年曾在中国北京举办个展。（徐虹）
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里奥拜勒
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