妙笔书屋

第58章（第1页）

里奥拜勒（JeanPaul Riopelle, 1923）

加拿大画家、雕刻家。生于蒙特利尔。从1947年起居住在巴黎，是加拿大抽象绘画的领袖人物。他与同胞、加拿大画家波杜阿斯一起，把法国的“不定形艺术”带到了加拿大。里奥拜勒在巴黎时和美国抽象表现主义画家琼·米切尔结婚。1945年他参加了“自动性绘画者”展览。在巴黎认识了沃尔斯等“斑点派”和“非正式艺术”的艺术家。1948年回到加拿大，签署了“反全球”宣言（Refuse Global Manifesto），这一宣言对加拿大法语地区的前卫艺术的重要性相当于当时的超现实主义宣言。50年代他重返巴黎。从事抽象绘画的创作。他也是个多产和尝试各种绘画手法的画家，从40年代后期开始，他就交替从事水彩、墨水、油画、炭笔或色粉笔创作，也做蚀刻版画和石版画等，并制作巨型拼贴壁画。（徐虹）

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凯利

凯利（Ellsworth Kelly, 1923）

美国画家、雕塑家。曾就学于波士顿博物馆学校。19431946年在美国军队服役。1948年去古巴、法国旅行。19501951年参加在纽约的“现实新闻沙龙”。1951年首次在阿尔瑙画廊举办个人作品展，主要是绘画和彩色浮雕。1952年以几何形体的抽象绘画参加梅特画廊举办的两次集体性画展。1956年在贝蒂·巴逊画廊举办画展。60年代开始，他采用绝对对称的构图，如在作品《橙与绿》中，他把整齐的涂上颜色的矩形，规矩地依次排列，就像一张彩色图表。他的画有丰富的色彩关系，如《蓝、绿、黄、橙、红》（1966）。在作品《灰色画板》中，他将两块画板并置在一起，色彩关系微妙。他用中间画对角线的方法把互不相干的平面清晰地分开。他对色彩的运用十分敏感和精微。他在用色的某些方面与硬边抽象绘画相似。他的后期作品朝“成形画布”发展，这与他的雕塑相接近，主要通过浮雕突出部分产生效果。如《无题》，给人一种空灵虚幻的感觉。他曾为1964年的纽约世界博览会天幕做过类似的雕塑。1973年纽约现代艺术博物馆为他举办了回顾展。（徐虹）

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弗兰西斯

弗兰西斯（Sam Francis, 1923）

美国画家。生于加利福尼亚州。19411943年在加州大学伯克利分校学习医学和心理学。后转旧金山加州艺校学画。19481950年转回伯克利分校继续学习艺术。曾获学士和硕士学位。1950年抵巴黎，与里奥拜勒及其他“非正式艺术”画家结识。1952年在巴黎举行首次个展。

弗兰西斯绘画早年受抽象表现主义画家杰克逊·波洛克和巴黎的不定型艺术的影响。1957年他在日本停留了一段时间，从此他的绘画出现了用稀薄的颜色滴漏到画布上，并让其互相间渗透、溶化的方式作画。作品构图以不对称的色彩对比为主。如《光亮的背景》。60年代，他将东方的感性和当时极少主义的单纯形式构图结合起来，画面以一些有形状的红、黄、蓝色形组合在一定的画面空间中，造成色场绘画的明显效果。70年代初期，他的绘画越来越讲究边缘的处理，有时他将颜料围绕着画布泼溅，画布中间留有洁净的空白。他的作品以抒情性为主，并用一些精致的疏线来控制和调节画面的节奏和布局。他是一个不顾忌时尚和类属的画家，他的绘画就是根据自己的天资，自然而又尽情地发挥自己的才能。他曾说过：“我相信只有当一切所希望和所拟定的东西都被剔除之后，才能表现出一件事（或一幅画）的真正性格。因为所有的希望和企求都强制我们，以一定的方式方法去看它所要求的东西，这样看到的只是表面而已，而真正的本质却隐藏在表面的下面。一件艺术品必须把观众置于怀疑的情势之中。”1969年他的回顾展由柏林美术馆、休斯顿美术馆和德克萨斯美术馆联合举办。1967年加州大学伯克利分校举办他的回顾展。1968年阿姆斯特丹的斯特列克博物馆为他举办回顾展。（徐虹）

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迈耶一丹宁霍夫

迈耶一丹宁霍夫（Brigitte Meier-Denninghoff, 1923）

德国女雕塑家。生于柏林。在柏林及慕尼黑美术专科学校学习。1948年当穆尔的助手。1949至1950年与佩夫斯纳一起工作。1960年定居巴黎。1966年在汉诺威举办个人创作回顾展。早期作品受到穆尔和佩夫斯纳的影响。约从1955年起专注于金属雕塑构成创作，用细细的钢棒成捆组合，做成建筑雕塑，其形状构成常常是高高的、相连的、倒金字塔形的，或呈展翅高翔的，或为中世纪德国城堡带难堞的塔楼形状。《一阵风》（1960）用许多参差不齐的细钢棍紧密排列成片状结构，用可见的造型表现了不可见的阵风。（朱国荣）

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珀尔斯坦

珀尔斯坦（Philip Pearstein, 1924）

美国画家。生于匹兹堡。起初在卡内基艺术学院求艺。19511955年入纽约大学研究艺术，获硕士学位。19591963年在布拉特艺术学院和布鲁克林学院执教。1955年曾获弗雷布特旅行奖学金去意大利旅行。1969年获国家艺术捐款。1971、1972年获古根海姆奖。1973年获美国艺术研究学会证书和奖牌。他还获得过东京首次国际绘画双年奖。

珀尔斯坦是超现实主义的老一辈画家，他的作品是用特别僵硬的、现实性的手法去描绘裸体，将它们置于家庭内的气氛中。他以学院派的写实手法从事裸体绘画，他用明确不带情绪的解剖式客观态度来记录形象的外部特征，这就使他像一位超现实主义画家而将传统室内的裸体画变成了没有丝毫诱惑性的作品。他的那些躺在沙发上的或床上的裸女都带着一种忧虑的表情，也由于他的用笔较具有活力，而使他的作品在超现实主义的冷性作品中，显得较为温暖。他常采用看上去使裸体显得异常无情的光线和歪倾的角度。他又常常通过构图造成一种像是裸体被画布边沿切断一般的效果。这些裸体在形式上成为一种中性的对象。绘画表面上显得粗暴，但忠实地记录下了裸体的每个疙瘩和客观的肌肉表层，给于作品一种解剖分析式的思考性质。（徐虹）

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诺兰德

诺兰德（Kenneth Noland, 1924）

美国画家。生于北卡罗莱纳州的阿修维尔。就读于黑山学院，随波洛托乌斯基、德·库宁、艾伯斯学习艺术。1948年在巴黎师从蔡特金学雕塑。1949年在当地举行首次个展，以后又在美国和国外举办多次展览。他回美国后，在华盛顿现代艺术学院、天主教大学、华盛顿艺术研究中心执教。在那里他认识了画家路易斯。1953年与路易斯一起走访了女画家弗兰肯萨勒的画室，受到很大启发。于是他也同样在画布上泼染颜料。但与众不同的是他将颜料泼染在不同形状的画布上，开创了“色域绘画”新风格。19501960年间，诺兰德尝试用更精致、清晰的几何样式作画。以后他又发展了一种富有戏剧性的透视幻觉的画布形状。如《光束》。这幅画画面很大（约二百四十五厘米×四百三十六厘米），视觉效果极富戏剧性。画布的一条边缘倾斜成锐角而不是通常的垂直状态。他似乎是在重新尝试早已在文艺复兴时就建立起来的透视法则，试图在图像的形象和画布空间的尺寸上建立一种更紧密的关系。1964年诺兰德代表美国参加了威尼斯双年展，并引起人们的注目。1965年在犹太博物馆再次举办个展。1969年参加了古根海姆博物馆的“系列绘画”展。1968年参加纽约现代艺术博物馆的“实体艺术”展，及1970年纽约大都会美术馆的《纽约绘画·雕刻·19401970》展等。（徐虹）

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胡布勒

胡布勒（Douglas Huebler, 1924）

美国画家。生于密西根州。在密西根大学毕业后去巴黎朱丽安美术学院学艺。后服役于美国海军。1953年后曾在美国国内多次举办画展。19701971年去欧洲办展。胡布勒和克索思一样，属概念艺术家，所以“构思”成为作品的核心。他认为构思一个作品是“通过一个实录系统，其中包括运用地图、画片、照片和描述的语言。这些实录不一定有趣，也就是它们不是‘艺术’”。他想“运用这些实录创造一种‘形象’和‘语言’之间绝对共存的条件”。他的《纽约变貌之一》是作者在纽约市内收集的一些实录的陈列，并同时陈列地图，标出其收集地点。让观众结合地图观看实录，脑海中就“创作”出纽约市变化不定的形象来。他自己解释这幅作品说：“我的《纽约变貌**》的形象是以‘点’的位置构成空间的描述，这些‘点’即是静止的，又可在随意支配下垂直和水平地移动。这幅作品无法用感官来体验，而能通过提供的实录，对它作整体的体验。”（徐虹）

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