妙笔书屋

第59章（第1页）

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卡罗

卡罗（Anthony Caro, 1924）

英国雕塑家。生于伦敦。1942至1944年在剑桥大学学习工程学，后在海军服役。1946年在一所工艺学校学习雕塑。1947至1952年又入皇家艺术学院深造。1951至1953年当穆尔的助手，后在伦敦圣马丁艺术学校执教。1959年在墨西哥和美国住了两个月，在那里认识了路易斯、诺兰德、史密斯和评论家格林伯格，同年获得“巴黎青年美术家双年展”大奖。1963至1965年春在美国佛蒙特州班宁顿学院教授雕塑。1966年，参加美国犹太博物馆主办的《基本构成展》。1968年和诺兰德、路易斯在纽约大都会美术馆联合举办《诺兰德、卡罗、路易斯》联展。1958、1966、1968年三次参加威尼斯双年展。1969年在伦敦海沃德画廊、1975年在纽约现代艺术博物馆举办了个人创作回顾展览。他的雕塑创作经常采用钢梁作材料，装配成巨大而强有力的结构，并在表面涂上很鲜艳的颜色。钢制作品《正午》（1960）是由数块钢梁构成的，好似一把躺椅，可视作一个人正躺在椅上晒日光浴。表面喷涂的桔黄颜色使这件作品犹如笼罩在正午的强烈阳光之下。他对空间的概念以及对材料内在含义的独特理解和掌握，使他在戴维·史密斯去世之后成为世人注目的构成主义雕塑家之一。（朱国荣）

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奇里达

奇里达（Eduardo Chillda 1924）

西班牙雕塑家。生于圣塞巴斯蒂安。1942年在马德里大学学习建筑学，1947年毕业，并开始从事雕塑创作。1948年移居巴黎，三年后返回西班牙。1954年在马德里举办首次个人作品展览。1956年、1961年在巴黎的一个画廊两次陈列了他个人的作品。1962年在巴塞尔、1966年在休斯敦举办个展，以后又在纽约、慕尼黑等地展出。他的雕塑作品几乎全部用铁制成，起初利用旧工具经锻打后制成，后来用条形的锻铁创作纯构成主义作品，具有一种纯净、有力的建筑式的抽象感，体量、斜度和矩形之间的关系极为精妙。70年代的作品用厚重的大条块构成，具有一种永恒的纪念性。《风梳》（1977）、《向考尔德致敬》（1979）采用带弧形的锻铁条构成，显得轻松活泼，别有一格。（朱国荣）

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包洛奇

包洛奇（Eduardo Paolozzi, 1924）

英国雕塑家。生于爱丁堡。1943年在爱丁堡艺术学院学习，1944至1947年又入伦敦斯列得美术学校学习。第二次世界大战时入伍服役。1947年在伦敦首次举办个人素描展览，同年赴巴黎。1949至1955年在巴黎艺术和设计中心学校执教。1955年起在伦敦居住，并在伦敦的圣马丁艺术学校任教。1968年到美国的加利福尼亚大学作访问授课，同年起在伦敦皇家艺术学院任教。他早期的素描和浮雕带有超现实主义的影响，介于抽象和具象之间，暗示多于直接陈述。他的第一件较大型的作品是1951年创作的一座喷泉雕塑。50年代，他使用模型来铸造粗糙的青铜作品，严谨的方盒形状的人物立像已具有后期作品的雏形。这时期他还用锈蚀的机器制造出具有强盛生命力的人形怪物，青铜作品《圣徒塞巴斯提安第2号》（1957）、《日本战神》（1958）展示的就是这样的机器人，它们长着巨大的脑袋、方形的胸膛、长长的腿、没有手臂。至60年代，他开始在机器人身上涂上红、黄、蓝、绿等漂亮的色彩，加强了非机器的属性，由此强调作品所暗示的人性。后又采用抛光的铝材料精心制作各种各样的机器构成，作品变得更加严密，更加精细。如《雌雄同体的偶像作品**》（1962）、《偶像的下场》（1963）等。70年代制作的浮雕开始显示了由半抽象转向纯抽象的变化。（朱国荣）

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西格尔

西格尔（George Segal, 1924）

美国雕塑家。生于纽约州。1941至1946年入拉特格斯大学学习艺术。1947年在普拉特学院学习，次年又转入纽约大学学习。1948年获得美术教育学士学位。1956年在纽约汉萨画廊举办个人首次写实主义画展。1958年开始从事雕塑创作。1963年得到艺术硕士学位。1979年在纽约惠特尼博物馆举办大型个人作品回顾展。他原是个画家，曾是霍夫曼的学生。绘画与雕塑对于他来说并没有明显的区分，因为他常把两者合为一体来创作，因而自称为“艺术实体创作者”。他所有的雕像都是直接从活人身体上翻制出模子，再制作出来的白色的石膏人像。由于他曾经与环境艺术家卡普罗在一起工作了好几年，养成了把雕塑作为整体环境的一部分来创作的习惯，常把人像放在实际的环境当中，如餐桌边、浴盆旁，车厢里等，还配置了从废品站或其他地方买来的道具，有的还涂上色彩，创造出一种真正具有三度空间的“绘画”，在波普艺术中独树一帜。《电影院》（1963）、《地下铁道》（1968）、《正在带圣甲虫宝石项链的少女》（1975）等生动地展示了日常生活的一个个场景。但是由于他有意识地保留了一些翻制的粗糙痕迹，以及石膏的颜色和质感，使得作品与现实又造成一种距离，产生一种孤独感和神秘感，真切地表现了在西方有着丰富物质的现代文明社会里，人们却无法摆脱孤独寂寞和精神空虚。他创作时特别注意捕捉人物瞬间的、有生活气息的动作，一般以单人像为多，也有些展现情节的群像，少数作品表现了政治事件，如为纪念在纳粹集中营遇难的六百万犹太人而创作的《大屠杀》，共有十一个人像，一人站在前面，手抚铁丝网，后面呈放射形躺着十具尸体。（朱国荣）

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让·坦吉利

让·坦吉利（Jean Tinguely, 19251991）

瑞士雕塑家。生于弗里保。1941至1945年在巴塞尔艺术学院学习，曾与施维特斯、克利及包豪斯学院有过接触。1945至1952年将动力装置引进作品中，使用小马达来推动雕塑。1953年移居巴黎。1954年在米兰举办展览。1987年在巴黎蓬皮杜文化艺术中心举办他的个人作品回顾展。他的雕塑常用金属、木材和纸等做成。他说：“人们总想追求永恒不变的事物，因为他们害怕死亡。但在现实中，唯一永恒的东西就是运动。我们的唯一出路是让事物从一开头就运动起来，让它们处于永恒变化的状态。”50年代，他成为新写实主义者中的一员，他的艺术常在机动艺术和新写实主义之间徘徊。《会讲话的金属机器人》（1952）、《绘画机器》（1955）等作品如同漫画家笔下的机器一样奇特。1961年3月，他在纽约现代艺术博物馆花园中表演了他的作品《向纽约致敬》，一台白色的富丽堂皇的“绘图机”在观众目睹下自行毁灭了，他的“反机械作品”以幽默的方式对机器提出了疑问，对现代工业社会进行了讽刺。（朱国荣）

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劳申柏格

劳申柏格（Robert Rauschenberg, 1925）

美国画家。1946年在堪萨斯艺术学院求学。1947年转学于巴黎朱利安美术学院。19481949年回美国，就读于黑山学院，随艾伯斯学习。随后又去“纽约艺术家联盟”求学。1951年，在纽约的贝蒂·巴逊画廊举行第一次个展。后又回黑山学院执教。不久即去北非、意大利旅行，并在意大利举行个展。同年回国。劳申伯格1955年以前的作品是极少主义的单色绘画，如《白色绘画》和《黑色绘画》。而1955年劳申伯格转向了新的风格，在伊根美术馆的展览上，他推出了“结合绘画”。这是一种以新达达派的观念，将抽象表现主义、具象绘画和照片及实物混合而成的新绘画形式，他想创造出一种以非永久性材料为主体并同表现主义式的笔触相统一的效果，以此给绘画造成一种特定的性质。如1959年的《组字画》，他将一个公羊标本塞入大橡胶轮胎内，底下是一个用绘画与其他经过剪辑的印刷品拼合成的底盘，最后用颜料泼溅，使之达到一种统一的效果。他也将可口可乐瓶子、布片、电扇、收音机等组合进作品内。如《追溯》（1964）是将一些无关联的形象叠加与组合形成画面，具有广泛的主题意义。如肯尼迪的手、经过精心拍摄处理的迪尚的《下楼梯第二号》的变体、一些科技画报上剪辑下来的照片等，组合成一种具有讽刺性效果的画面。整个作品，使人感受到现代文明给人精神上带来的无所适从感。

劳申柏格与约翰斯一起被认为是1940年以后，在突破抽象表现主义传统、促进美国波普艺术的诞生，都是代表性的人物。80年代中期劳申柏格曾在亚洲访问，并在北京举行个展。（徐虹）

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汉森

汉森（Duan Hanson, 1925）

美国雕塑家。生于明尼苏达州的亚历山德里亚市。在鲁特学院、华盛顿大学、马卡里斯特学院学习艺术。曾在克兰布鲁克艺术学院获得艺术硕士学位。1951年首次在纽约举办个人作品展览。1953至1961年赴联邦德国从事艺术教育。1971年参加了由纽约惠特尼博物馆主办的《人的苦痛美国艺术的怪异现象》展览和芝加哥当代美术馆主办的《彻底写实主义》展览。1972年参加了纽约詹尼斯画廊的《尖锐焦点写实主义》展览。他用超级写实主义手法创作的许多当代美国人的形象，有工人、服务员、家庭主妇、乞丐等。这些与真人一样大小的人像是采用聚酯材料和玻璃纤维直接在活人身上翻制模子，再浇铸成型制作的，这些人像被装上玻璃眼睛，安上头发，穿上衣服，并与周围的实物配置在一起。后来他又采用更易透光的乙烯基材料塑造人像的面部和手臂，更富于肉体感。他把自己的创作分为三个阶段，第一阶段（19671969）的作品表现反暴力反战争的题材，如《战争》群雕表现了越南战场的一个残酷阴森的场景，四个阵亡士兵倒在血泊之中，另一个也即将死去。这一时期的作品比较粗糙，他自称为“表现主义的现实主义”。第二阶段（19691970）的作品表现比较轻松的题材，注重刻画人物的性格。他认为从人们的服装上常可觉察到为生活奔忙所显露出来的艰辛与挫折。《旅游者》（1970）从男女两人的衣服和各种携带物上漫画化地表现了两个人物的不同个性。第三阶段（1971年以后）的作品力图如实地表现人们，不加评论，也不加解说。《巴华里街无家可归的人》（1971）、《坐着的购买什物的老妇人》（1974）等展示了美国社会现实生活。他说：“人类大众，特别是工人阶级和上年岁的人，过着默默地绝望挣扎的生活。在我们的社会里，我们确实是粗暴、轻率地对待老人，我要表现这一点。”他的作品受到波普艺术和社会现实主义的双重影响，前者为他提供了严峻冷漠的外表，后者引起了他对被塑造者的关注。（朱国荣）

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