妙笔书屋

第60章（第1页）

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卡普罗

卡普罗（Allan Kaprow, 1927）

美国画家。生于新泽西州。19451949年在纽约大学学习艺术，获学士学位。19501958年跟从约翰·卡吉学音乐，受其影响颇深，在他那儿除了接受“偶然”性的观点外还接受了关于不确定的、模糊美学的思想。首次画展于1953年在汉萨画廊举行，1955年和1957年再次在该画廊举行个展。卡普罗在1957年前还是个以传统绘画方式作画的画家，但不久便从事“偶发艺术”和“环境艺术”。他认为：只有突发性的事件才是真正非伪造的“事件”。他非常重视“艺术整体化”的观念，认为艺术与生活整体化的概念是波普艺术最重要的概念。他的著作《集合·环境·偶发》是偶发艺术的代表性论著。体现他的这类概念的第一个重要展览是1959年在纽约鲁本美术馆举办的题名《部分中的18个偶发事件》。另一重要展览是1966年在南安普敦乐园的“气体偶发艺术”展。鲁本美术馆19591960年间是先锋艺术家们初露头角的实验性美术馆之一。卡普罗的突出特点之一是他发展了“偶发艺术”中的环境戏剧艺术或称为“表演艺术”。这种偶发艺术样式打破了生活体验与艺术之间的障碍，他被认为是偶发艺术中表演艺术的创立人。他曾在布拉特艺术学院、加州艺术学院执教。1967年波士顿美术馆为他举行了回顾展。（徐虹）

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阿列钦斯基

阿列钦斯基（Pierre Alechinsky, 1927）

比利时画家。1949年参加“哥布阿”画派，成为该派中最年轻的成员。阿列钦斯基与其他哥布阿画家不同的特点是他的绘画在某种程度上要比其他画家显得较有“节制”感。50年代初他在巴黎学习版画，他的铜版画具有幽默感，与克利的风格很相近。这期间他还接触了日本书法艺术，在石版画《石灰浆》中就有所借鉴运用。1955年他去远东地区旅行，拍摄了影片《日本书法》。他的抽象表现主义风格更接近于北欧的表现传统，在他的作品中还残存一些象征、比喻的主题性的痕迹。它的作品使人感到骚动不宁，接近于超现实主义的幻觉。这也显示了比利时另一画家恩索尔对他的影响。他的《创作之路》一书，由斯基拉美术出版社出版。（徐虹）

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张伯伦

张伯伦（John Chamberlain, 1927）

美国雕塑家。生于印第安那州的罗切斯特。1950至1952年在芝加哥艺术专科学校学习。1955至1956年又入北克罗来纳州的黑山学院深造。1957年在芝加哥首次举办个人作品展览。他的作品在美国和欧洲广泛展出。他早期的雕塑作品受戴维·史密斯的影响，采用铁皮制成，并且做得很大。约在50年代底，他热衷于焊接从废弃的汽车上拆下来的有着彩色搪瓷表面的金属薄板，将其装配成抽象的废物雕塑，如《无题》（1960）、《银色的后跟》（1963）。后又用软质合成材料制作抽象的软体雕塑，同时继续创作废物雕塑。（朱国荣）

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金霍尔茨

金霍尔茨（Edward Kienholz, 1927）

美国画家、雕塑家。生于华盛顿。早年在东华盛顿教育学院学习艺术。1953年移居洛杉矶，1955年在洛杉矶首次举办个人作品展览。1956至1958年开设“前卫画廊”。1961年参加纽约现代艺术博物馆举办的第一届“集合艺术群展”。1969年起到苏黎世、伦敦、安特卫普、科隆、米兰、斯德哥尔摩等地举办个展。起先从事绘画，兼作彩色浮雕，后来完全转入集合艺术创作，收集现代文明消费产生的废物，把它们集合成人物或兽面人身等，作品把视、触、听、动等各种知觉合为一体，特别在细部的选择上异乎寻常的精细，具有怪异、残忍、恐怖的感官刺激以及性的暗示。有些作品还对美国现代社会生活作了讽刺与抨击。代表作品有《州立医院》（19641966）、《经济小饭馆》（1965）等。（朱国荣）

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克莱因

克莱因（Yves Klein, 19281962）

法国画家。生于尼斯。他曾经在尼斯的国立商船学院学习航海，后又入东方语文学院研习日文。1953年访问日本时迷上了爵士乐，还学习了柔道。他不仅是环境艺术的先驱，同时也是“光的艺术”、“单色绘画”、“人体艺术”的实验者。1946年，克莱因开始作单色绘画，没有主题，画布上只有一种无变化的颜色。1950年克莱因开始了他的“蓝色时期”，用一种特殊的蓝色来作他的单色画。1958年，他邀请了成千上万的观众来参观只有墙壁没有作品的展览，以此来表达绘画的最纯境界是虚无的精神真实。1960年他与法国评论家雷斯塔尼一起倡导“新写实主义”并成为领导者。同年，他制作了“人体测量”系列。他在裸体女模特儿身上涂满蓝色颜料，然后让她在画布上打滚。他认为肉体是精神的顽敌，肉体吸收了天空的蓝色就能成为精神的等价物。他对蓝色有特殊的偏好，他解释道：“蓝色是无限的，蓝色越过了时空，这是任何其他颜色所没有的。它是潜意识的海洋。”他把漆成青蓝色的未干的画布放在汽车上让雨淋，叫作《宇宙的产生》，这是他对没有物体的虚无绘画概念的实验。他始终反对使用线条以及用线条构成的轮廓、形态等。“无论是具象还是抽象，所有的绘画在我看来都是一所监狱，线条就是那监狱的铁窗。惟独色彩深处，才有真正的自由。”1962年6月，他因心脏疾病早逝，年仅三十四岁。1965年、1967年荷兰阿姆斯特丹市立博物馆、美国犹太博物馆分别举行了两次他的作品的回顾展。（徐虹）

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阿加姆

阿加姆（Yaacov Agam, 1928）

以色列雕塑家。生于利奇思。1948年以前在耶路撒冷的美术学院学习。19501951年间，在苏黎世进修，后赴巴黎定居，成为欧洲有名的光效艺术家。1955年阿加姆与雕塑家考德尔、巴莱、泰格利等其他艺术家一起参加了巴黎的“移动”展并展出他的“动力移动”作品。由于这次展出，他被认为是非具象的、由旁观者参与的、有独创力的艺术家。他的作品造成的幻觉是由观众的运动形成的。如《双重变貌》。画面类似百叶窗格栅，他先在一块铝板上画上抽象图形，在铝板格栅两侧分别涂上不同色彩的抽象图形，然后把原先的铝板画与格栅重叠在一起。正面望去这些色形是一个式样，当观者从这端走向彼端时，这些图形又逐渐发生变化而产生新的效果，而且每个连续的视点都会有不同的图形产生，形成有意思的错觉现象。另外，阿加姆还经常使用灯光和声响联合的效果加强他作品的幻觉。（徐虹）

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赫尔德

赫尔德（Al Held, 1928）

美国画家。生于布鲁克林。曾在纽约的艺术学生联盟学习绘画。1947年后去法国。1952年在巴黎举行个展。1958年前后回美国。赫尔德在50年代初期受纽约画派的影响，作一种在画布上厚堆颜料的抽象表现主义绘画。大约在1960年，他放弃了抽象表现画法，逐渐发展成他个人的成熟风格，即将“色场绘画”和“硬边绘画”结合起来的风格。他不像其他“色域画派”的画家，如弗兰肯萨勒和路易斯，他不采用在画布上泼染稀释颜料的方法，但是他仍保持了厚堆颜料的特色。他将颜料堆成布满画面的整体，有时有一英寸厚，然后用砂纸打磨。他虽然在绘画中保持一个冷静的旁观者的态度，不在画中增加或削减什么，但他仍保持了绘画固有的目的，即绘画本身是一个独立的实在体。颜料作为一种物质更具有它自然实体的属性。1974年惠特尼博物馆举行了他的回顾展。（徐虹）

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