妙笔书屋

第61章（第1页）

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弗兰肯萨勒

弗兰肯萨勒（Helen Frankenthaler, 1928）

美国女画家。生于纽约。最初随墨西哥画家塔玛约学画（塔玛约1936年到美国，在布鲁克林博物馆学校和道尔顿学校执教）。1949年又去美国东部的本顿学院求学，跟从戈尔基。以后又随波洛克学画，不久她开始发展自己的抽象表现主义风格。她的兴趣主要在于探索色彩组合的新风格。1950年是她绘画发生根本变化的时期，她发展了波洛克的自动绘画，直接在画布上泼染色彩。她彻底地消除了传统意义上的用笔方法，并开创了色场绘画的许多重要领域。1952年的《山与海》，引起了美国另两位色场画家路易斯和诺兰德的注意，并对他们的后期作品产生很大影响。因此弗兰肯萨勒被认为是完成抽象表现主义到色场绘画过渡的重要人物，是继波洛克之后的又一位认识到在粗画布上泼染色彩所具特殊意义的美国画家。弗兰肯萨勒作品的特点首先是互相溶合，稀释的颜料深深地渗入到粗画布中，前景与背景不复存在，没有传统意义上的前景的可触感。另外的特点在于构图。她的构图是开放式的，并常常围绕一个自由形状的画布中心加以组织。她将颜料均匀地染上画面，并在色形的边缘增加色调变化，使画面有一种轻灵飘浮的感觉，没有传统绘画意义上的颜料质感，如《室内景色》（1964）。她的这种绘画特点能使画面空间自由而富于变化，并在柔和平整的表层幻现出有限而确定的纵深变动。到了1970年，她的绘画不仅幅面巨大，而且在画布上留出空白。这显示她是善于试探绘画新方式的画家。她的作品用色丰富而又具有抒情性，如《艾尔帕塔》（1975）。1958年她与美国画家、抽象表现主义者罗伯特·马瑟韦尔结婚。1973年成为斯密斯艺术学院的博士。1974年成为国家艺术研究院的成员，及莫尔艺术学院的博士。她的作品频繁地在各种展览会中展出。1967年惠特尼博物馆为她举行了回顾展，并继续在1972年、1975年、1978年三次举行回顾展。（徐虹）

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印第安纳

印第安纳（Robert Indiana, 1928）

美国画家、雕塑家。生于印第安那州。19451946年就读于约翰·海伦艺术学院。1949年到芝加哥艺术学院求学。以后又转学多处，并去墨西哥和欧洲旅行。首次画展于1962年在史丹波画廊举行。尽管他的作品有些象征意味，仍被认为是美国波普艺术的重要人物之一。他与同时代的美国精确主义画家达坎基罗、鲁沙不同的是，他对文字的形象感兴趣。如他将“EAT”（吃）、“LOVE”（爱）、“DIE”（死）等字，用冲突刺激的色彩，鲜明精确的形体制成霓虹灯广告式的闪光作品。由于鲜艳的色彩常常创造出一种使视觉模糊的效果，并隐约显示出字的实体形象来，犹如“光效”绘画艺术。他的单词形象似电码般的出现，表达了一种对现代生活持一种痛苦的和批判的态度。他的“爱”字（LOVE）表现，被经常复制和模仿，他自己也搞了许多“LOVE”的变体，而且一再加大其尺寸。1964年他与沃霍尔合作，在纽约世界博览会休息厅内，做了六米高的“EAT”（吃）的雕塑。1972年他还搞了“LOVE”的雕塑以及“EAT”的影片。（徐虹）

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帕克

帕克（Julio Le Pare, 1928）

阿根廷画家。被认为是“动力艺术”的代表人物之一。1958年后移居巴黎，1959年在瓦萨莱利工作室度过一段时间后成为“视觉研究小组”的创始人之一。这个团体从事光、知觉、运动和幻觉的研究。开始时，帕克的研究范围包括多种艺术课题，有光和运动、不同形式的光效绘画、雕刻和程序艺术等。他对作品的态度是理性和有目的性的，他不认为在美术作品中要有象征性的意义，他认为作品应有科学的本质，并经常让旁观者参与他的作品，他的作品就其性质来看更多是实验性的，如《迷津》，由镜子、歪曲的物体和球做成一个测试场，来预测人们的知觉反应，企图试验人们在失去方位时的心理反应。他也做一些机动艺术品，用金属板反光的原理来投射各种光线，使之产生一种神秘、流畅的效果，如《持续的光》。他运用各种光照、运动和幻觉因素所作的许多装置，获得了视觉和美学上的成功。1966年，威尼斯双年展承认他的新艺术的成就而给予他绘画大奖。（徐虹）

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蔡文颖

蔡文颖（1928）

美国雕塑家。生于中国福建厦门。读小学时曾学习中国传统绘画，后来到上海考入大同大学学习工程。1950年赴美国留学，入密执安大学机械工程系，1953年毕业，在纽约一家公司当工程师，同时在纽约艺术学生联盟上课。1963年获得约翰·海·威特尼奖学金，从事专业绘画。1965年开始用电力和光学创作动态雕塑，次年第一组作品《动力墙》问世。1974年，与一些在欧、美的华人艺术家共同成立“中华海外艺术交流委员会”。1980年在日本东京伊势丹美术馆举办个人作品展。他的作品把颤动原理、闪光照明和回馈控制系统三种技巧结合起来，产生一种声光形并存的艺术效果。他说：“我搞的动态雕塑，是一种既抽象又有生命的艺术。……艺术品与观众，人与自然之间的相互依赖、共生关系，一直是我作品中的主题。”《旋律》、《线的交响乐》等用不锈钢杆制成，杆顶装有小圆珠，通电后以每秒20至30的等频率颤动，并配以百万分之几秒的高频率闪光灯闪烁，随着闪光灯频率的变化，钢杆就在视觉中产生或急或缓的摆动变化，犹如一群人在舞蹈，又似花草树木在随风婆娑。有些杆头上还隐藏着发声器，发出美妙的音乐声。他的作品还可以在观众的参与下作出反应，随着赞叹声或拍掌声会变幻出种种不同的视觉形象。美国评论家威劳比·夏普称赞他“创造出一种具有活力且使人感受无穷的空间范畴。……他应用科技产生了奥妙的美学”。（朱国荣）

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阿尔芒

阿尔芒（Fernandez Arman, 1928）

法国雕塑家、画家。生于尼斯。先后在巴黎的美术学院、装饰艺术学校和卢浮宫附属学校学习艺术。1946年结识克莱因。1960年参加首届“新写实主义”美展，并与克莱因等人一起成为“新写实主义”运动的创始人。他采用随意堆聚物体的方法来创作作品，最初的作品具有悲剧式的、伤感的表现主义色彩，如把被打碎的碎片胡乱地散布在一个木头箱子里。不久又创作了透明的塑料人体，继续作为盛放各种物体的容器。如《我所迷恋的色彩》（1966），在一个透明的女裸体躯干里装了许多倒置的颜料管，从管中流出的鲜艳颜色一直淌到下腹部；《有手套的裸女躯干》（1967）则在塑料裸女躯干里装满了橡皮手套，好像是手在抚摸着这丰满的肉体。这类作品都着意于**的表现。后来他又用废物集合成作品，并赋予一定的内涵。如《长期停泊》（1982），将几十辆汽车像叠罗汉似的堆成一个高达十八米、长宽各六米的立柱体，作为他发表的“解决车位短缺问题的长远方法”的见解；《法国库尔贝展标志雕塑》（1985），将各种餐具、化妆品、穿戴物等日常用品聚集于一个木盒子内，再喷涂上法国国旗红、蓝、白三种颜色，再现法国现代社会的消费面貌。（朱国荣）

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贾德

贾德（Donald Judd, 1928）

美国雕塑家。生于密苏里州。1948至1949年在威廉玛丽学院学习。1949至1953年又入哥伦比亚大学进修，取得理学士和艺术硕士的学位。1959至1965年，为美国《艺术杂志》、《艺术新闻》、《国际艺术》等杂志写艺术评论。1961年从绘画转向雕塑创作。1964年在纽约绿色画廊举办首次个人作品展。次年参加圣保罗双年展。1966、1967年又在惠特尼博物馆两次举办个展。1967年参加犹太博物馆的《基本构成雕塑》联展。1968年参加纽约现代艺术博物馆《实体艺术》展。同年惠特尼博物馆为他举办了大型创作回顾展。1970年参加大都会美术馆的《纽约派绘画、雕塑：19401970》展览。他的作品常用镀锌铁板、铅板以及有机玻璃做成数个相同的几何体，按相同的间隔绝对机械式地排列在室内或户外，这些作品有精确的比例，有时还涂上色彩以丰富形体。他认为极少主义应该与早期的构成主义或者直线的抽象绘画有基本方向的不同。这种区别在于通过绝对对称的相同单元的重复，去追求一种绝对的统一或整体性，甚至去追求蒙德里安用不同色块构成的不对称均衡的画面。用铁、树脂玻璃制成的作品《无题》（1968），是用八个长一百零二厘米，宽七十九厘米，高二十三厘米的立方体按相同的间隔距离固定在墙面上的制作，有非常**的总体形象。至70年代，作品尺度更加巨大，完成了一些户外纪念物，如混凝土作品《无题》（1974），是一个中心镂空的三角形纪念物，整个造型依附于地面，显示出大地艺术的某些特征。（朱国荣）

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草间弥生

草间弥生（1929）

日本女雕塑家。1958年到美国，次年展出绘画作品《无极网》。从60年代起，从事环境艺术创作，常把自己的身体作为环境艺术的组成部分。在《无穷爱的房间》（19651966）这件作品中，她站立在一个四面饰有大镜子的房间内，两脚叉开，两臂向两侧平伸，地上堆满了用纤维编织的玉米棒状软体物，表面印有彩色的圆点。据英国艺术评论家艾德里安·亨利解释，这种玉米棒状软体物暗喻着男性生殖器。在这一时期，玉米棒状软体物不断地出现在她的环境艺术作品中，如《一千只船的展览》（1965）、《水仙花园》（1966）等。1970年，她在纽约华尔街和纽约现代艺术博物馆公园里举行了数次公开的裸体示范，以表达她的性解放观念。后来，她索性以玉米棒软体物为主要材料来制作软雕塑，如做成皮筏子的《在梦幻青春之后》（1988）和《一只小船带来了我的灵魂》（1989）等。其中《最后的晚餐》（1981）是她的一件代表作。作品由一张长桌和六把靠背椅子组成，长桌上堆满了有着五颜六色斑点的玉米棒状软体物，意喻丰盛的菜肴；椅子的坐垫和靠背上也插满了这些东西，意喻就餐者，整件作品形成一个非常漂亮的色彩世界，而男性象征物在“最后的晚餐”这个特定的标题限定下，又使作品具有一种对应和讽刺的意味。近年来，她同时开始创作一些其他样式的软雕塑，如装在许多盒子里的条状软体物《天地之间》（1987）和从一个个盒子里涌出来的条状软体物《太阳的雄蕊》（1989）等，作品仍具有性的暗喻。80年代，她在日本富士电视画廊多次举办个人雕塑展。（朱国荣）

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