妙笔书屋

第62章（第1页）

奥尔登伯格

奥尔登伯格（Claes Oldenburg, 1929）

美国雕塑家、画家。生于瑞典的斯德哥尔摩。1937年移居美国芝加哥，在耶鲁大学学习美国文学艺术，1950年毕业。1952年又入芝加哥艺术学院深造。1959年在贾德逊画廊举办绘画、雕塑与诗的个人作品展览。1962年参加威尼斯双年展。1969年纽约现代艺术博物馆为他举办个人作品回顾展。1975年在德国的杜宾根美术馆举办大型的个人作品回顾展。他的绘画最初表现形式是抽象表现主义的，转而趋向雕塑表现形式。1961年，在纽约第二街开了一家店铺，专门出售用石膏等制作的彩色的奶油蛋糕、三明治、汉堡牛排、冰淇淋，廉价餐馆的食品，以及电话、洗澡间的固定装置等，并标上了引人注目的价格，许多作品被复制得几可乱真，既有讽嘲意味又令人迷惑，且含有预示的效果。后又和妻子一起开始创作用乙烯和帆布作外表，里面塞着木棉的精美食物。后来又受到舞台上使用的大型充气道具的启发，从1963年开始用帆布及合成材料缝制成软绵绵的、古怪的软体作品，《软的打字机》（1963）、《软的抽水马桶》（1966）、《一套软大鼓》（1967）等把原来是硬体的物品变成了软塌塌的模样，歪曲了这些物体的本性，从而干扰了对现时生活价值的解释，这类作品每摆弄一次就会出现一种新的面貌。这类蕴含了波普艺术和超现实主义内涵的作品，是对立体派或立体衍生派的硬金属、光洁的平面和棱角分明的工业制品作了勇敢而幽默的挑战。1968年以后，开始用玻璃纤维、青铜或钢板等材料制作一些纪念碑设计方案，其中有用很重的几何形的钢板和铝板构成的《几何形耗子》（1969）、用油漆、玻璃纤维和青铜制作的《字母好幽默》（1975）以及钢制的《衣夹》（1976）等，后来均被放大制作，装饰城市广场。（朱国荣）

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沃霍尔

沃霍尔（Andy Warhol, 19301987）

美国画家。生于宾夕法尼亚州的匹兹堡。19451949年在卡内基工艺学院学习。1949年后到纽约，不久成为一名商业设计师。他的作品的一个重要特点是重复。他将电影明星玛丽莲·梦露和其他名人的照片，用丝网版画和油画制作成一个仿佛是无穷连续的、重复出现的符号现象，就像机器不断制造相同的产品一样，寓意名人也是由宣传机器不断产生的。他认为现代文明是不断产生新颖廉价物品的机器，它将文化和物品同样重复成超级市场货物架上的商品。60年代后期，他在作品中移入电影的手法，并仍使用单调重复的绘画语言来表现都市人的文明生活，以及这种生活由于大众传播媒介的长期介入所造成的人们熟视无睹的催眠性的视觉效果。60年代后期沃霍尔放弃绘画，转而从事影片制作。（徐虹）

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约翰斯

约翰斯（Jasper Johns, 1930）

美国画家、雕塑家、商标设计家。曾在南卡罗莱纳州大学学艺术。1950年到纽约，从事橱窗设计。他的雕塑作品类似于绘画与实物的混合体，是一种概念和知觉的交融汇合，是平静的纯客观的观察与神秘的偶然性体验的综合。他希望通过对熟悉和简单东西的利用，来超然地揭示出具有细微差别的物体本身的和人们所给予关注的符号之间的意义。如1955年制做的《靶子和四个面孔》，先将靶子鲜明地绘出，由于它是绘画，和实物的靶子之间有根本性的区别，但它把真实靶子的概念留存于人们的经验之中，它意图表示：一件艺术品的创作即是包含了人们认识的主题，但这个主题实际上是不存在的。或者它就存在于物体本身之中。在此期间他还制做了一些雕塑作品，正如后来的波普艺术家那样，是直接运用日常生活用品制成的。在《画过的青铜》（1960）中，他曾将两个啤酒罐头铸成了青铜造型。约翰斯和劳申伯格一样，在脱离抽象表现主义，在尝试新题材的可能性，在创造新的观察方式，以及对艺术本质的思考，都作出了很多探索。1964年、1965年、1977年，他先后在犹太博物馆、波士顿美术馆和惠特尼博物馆举行大规模的回顾展。1965年参加威尼斯双年展。（徐虹）

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安奴茨基耶维奇

安奴茨基耶维奇（Richard Anuszkiewicz, 1930）

美国画家。生于宾夕法尼亚州。19481953年在克利夫兰艺术学院攻读美术，后又入肯特大学及耶鲁大学学习。曾受到当时在耶鲁大学执教的艾伯斯的影响。1953年，去欧洲和北非旅行。1955年回美后在俄亥俄州举行了首次个展。1960年再度在纽约当代画廊举办个展，从此受到人们的关注。他参加了1963年的纽约现代艺术博物馆举办的“美国作者1963年”展、1965年的詹尼斯画廊《欺骗眼睛的抽象画》展和纽约现代艺术博物馆的《感应眼》展。1980年布鲁克林博物馆为他举办了回顾展。

安奴茨基耶维奇在艾伯斯影响下，对直线和正方形一直怀有兴趣。1964年制作的《火焰中的水星》，画面是用中间不断通过放射状的一组正方形组成的，可产生一种经过折叠的错视现象。1965年的《发光》用折曲的绿色线条在红色底子的正方形上造成闪烁跳动、转折迂回的效果，以此形成三度空间的错觉。1967年的《回折》中，他将一个正方形的每条边的射线透视都略加变化，像是一个被转动的空间。安奴茨基耶维奇是美国具有代表性的光效应艺术家。（徐虹）

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马里索尔

马里索尔（Escobar Marisol, 1930）

美国女雕塑家。生于巴黎。父母皆为委内瑞拉人。青少年时代在洛杉矶和巴黎度过。1950年移居纽约，在艺术学生联盟和汉斯·霍夫曼美术学校学习。大约在1953至1954年。她看了一个早期的美国艺术展览以后，把注意力转向了原始雕刻，开始制作滑稽的和具有**的小型赤陶作品。1955年起转向木雕。60年代中期，她的作品在美国、南美和欧洲广泛展出。早期作品以木雕人像为主。60年代起增加运用石膏、颜料等其他材料。他创作的以她自己的头，以及手、腿等身体的各个局部翻制组成的作品，将生硬的形体与用废物构成的容貌、衣着结合在一起，带有一种滑稽而恐怖的效果。《家》（1961）把人像画在板上，再组合起来，并配以立体的脚。《面纱》（1975）则采用她自己的面部翻铸像，闭着眼睛，头上拖下长长的发辫，像面纱一样罩在脸上，使人一见到它就会想到南美印第安人制作的风干的头颅，面部后面衬以圆形的光圈板，上面刻着一种自传式的叙述。雕塑家在这件作品里表现了她对委内瑞拉故里的怀旧情绪。她的一些人物群雕尤以讽刺意味著称。（朱国荣）

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韦塞尔曼

韦塞尔曼（Jom Wesselmamn, 1931）

美国画家。生于俄亥俄州的辛辛那提。19511952年在辛辛那提大学学习心理学。19541956年入辛辛那提艺术学院学习。19561959年在古柏联合艺术学院学习。1961年在纽约举行首次个展。1962年参加詹尼斯画廊的《新写实艺术展》。1974年曾去巴黎举行画展。

韦塞尔曼早期用电视广告、电影杂志、钟、电视机、冷气机等实物拼贴成混合效应的作品，具有表现主义和现实主义混合的风格。作品有时加上音响效果，造成一种不真实的商品橱窗环境。如《室内第二号》（1964）。像其他波普艺术家一样，他也喜欢用平庸中性的物体或环境作成艺术品。使他成名的作品是《伟大美国女裸》。作品中的裸体只是失去个性的性别象征，用广告的技法表现出来，它像人们在百货商店看到的货物一样。1970年以后这些形象在他的作品中变得越来越率直和性感。1975年起他画了一系列反映消费行为的作品，他把细节用特写镜头放大到非常庞大的尺度，以造成一种新的对对象的知觉效果，如《吸烟者第17号》，直截了当地表现手和吐出烟雾的嘴唇。它标志美国70年代艺术有朝着巨大的纪念性质发展的趋势。（徐虹）

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莱利

莱利（Bridget Rile, 1931）

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