妙笔书屋

第63章（第1页）

英国女画家。她曾就读于英国皇家艺术学院，毕业后从事具象绘画。她对光效视觉的兴趣是在1959年旅行欧洲，接触到色点学技术及理论后才开始的。在她从事光效艺术的早期，最初的作品全是黑白两色的，直到1966年才开始转向色彩。她的一件作品参加了纽约现代艺术博物馆举办的《感应眼》展（1965）。“OP”（欧普，即“光效应”）的称号在这次展览后正式流行，而她也引起了国际艺坛的注意。1968年她获得威尼斯双年展奖，得到了极大的声誉。她的艺术思想与瓦萨莱利很接近，都尽量避免画面上出现个性化的倾向。但她的作品仍有自己的特色，是十分完美的精巧、纯粹的光效应作品。她常用反复排列的波状线纹，用精巧和敏感的间隔组合变化，使观众产生画面在流动的视觉印象，并造成视幻觉的空间感，如《水流》（1964）。后来她开始在作品中加入不同明度的灰色，与之相配合的是一些正面和各个不同侧面的，连续间隔的条状、带状等图形，使作品有一种震动、摇滚、眩目、闪烁的视觉效果。在色彩上，她习惯于将两种中间色并置，造成视觉的色彩融合，而出现另一种色彩感受。莱利1981年去埃及旅行，她把古埃及艺术的色彩运用于自己的创作，中间色调的变化使用，使作品幻觉感更为强烈。（徐虹）

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莫里斯

莫里斯（Robert Morris, 1931）

美国雕塑家。生于密苏里州堪萨斯市。1948至1951年在堪萨斯市艺术学院和旧金山加利福尼亚艺术学院学习。1953至1955年又入俄勒冈的里德学院深造。1957年在旧金山举办首次个人画展。1960年从绘画转向雕塑，次年制作第一件雕塑作品《自己发音的盒子》。1966年获得亨特学院文学硕士学位。1968年在巴黎爱丽娜·索纳邦德画廊、1970年在纽约惠特尼博物馆等地举办个人作品展。他否认艺术上的一切想象和联想，注重于对形状、重量、体积以及空间的阐述，探索绝对与偶然的关系。他的艺术创作范围很广，极限艺术、偶发艺术、环境艺术、表演艺术、观念艺术和艺术实体都有涉及，成为前卫艺术的领导人物。他用胶合板和石膏做成形状呈立方体、金字塔形和其他多面体的雕塑，直接放置在地面上，并且常涂上一种灰色调。由九个H型钢单元组成的作品《无题》（1967）使雕塑的体量同环境空间设计效果有效地结合起来。他还在《艺术新闻》、《美国艺术》等杂志上阐述自己的艺术思想。（朱国荣）

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邦塔库

邦塔库（Lee Bontecou, 1931）

美国女雕塑家。生于普罗维登斯市。青年时代在加拿大新斯科蒂亚度过。1952至1955年在纽约艺术学生联盟学习。1957至1958年用助学金到意大利和希腊游学。1959年在纽约第一次展出作品。1968年在鹿特丹首次举办个人创作回顾展。她采用旧钢片、铁丝和帆布洗衣袋等做成象征女性的雅致的抽象作品，常在凹进与突出的交接处作拉链式的连接，造成一种刺激性的质感。70年代又转而研究更为原始的形式和材料，构图精致，并涂上非常大胆的抽象色彩。同时还用塑料制作以死亡为主题的花卉形象。如《无题》（1971），这是一丛漂亮的花卉，塑料材料使得花卉透明轻盈，有的开得正盛，有的已凋谢残败，仅剩下拖着长长花蕊的花托。（朱国荣）

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基塔伊

基塔伊（R.B.Kitaj, 1932）

美国画家。早年曾在欧洲旅行。主要的艺术活动在英国。19511955年间，服役于英国和德国的海军，以后又去牛津的拉斯金艺术学校和英国皇家艺术学院学习。19611967年间，执教于斯列得美术学校。19631965年在伦敦举行过个展。1967年后回美国，在加州大学伯克利分校工作。由于丰富的生活阅历和开阔的眼界，他比同龄人有更多的生活体验，使他能很快地把握住自己偏爱的题材和表现方法。他将历史上各个著名画家的方法糅和起来，从不同的形象中扼要地创作和概括出自己的人物与形象，使之有力地表达出抽象的意义。1975年访问巴黎，就如先前受到过马蒂斯和毕加索的影响一样，又受到印象派画家德加作品的影响。德加的色粉笔画鼓舞了他，于是基塔伊也在创作中大量使用色粉笔。他像一个世界主义者那样，尝试各种各样的绘画技术。他的波普艺术方面的活动主要是在英国进行的，这使他成为英国波普艺术发展中的重要人物。但很难按照波普艺术的传统观念对他的作品作出解释和评价。他常以简练的平涂、明确的色块和有力的线条将生活场景、历史事件和人物形象用电影蒙太奇式的手法组合在一起。（徐虹）

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罗森奎斯特

罗森奎斯特（James Rosenquist, 1933）

美国波普艺术家。1954年就读于明尼苏达大学。1962年在纽约绿色画廊举行首次个展。1964年、1965年、1968年去巴黎、阿姆斯特丹举办展览。1976年、1978年去英国、澳大利亚举办个展。

他在50年代画过广告，通常是高空作业的巨大画幅，因此在50年代后，他将广告画的先进技术用在他自己的作品中。他的绘画效果是极端的；有商业艺术的因素，每个细节都被放大，并被画到极端真实的地步。常常将一些互不相干，甚至对立矛盾的因素用立体主义的风格聚集在一起。1965年的《Lf一111》，这是一幅高约三米多，长二十六米多的巨作，它能够把观者围起来，一系列像是被飞机轰炸后摧毁的物象和一些美国日常生活的琐碎细节都安置在画面上，似乎是对现代机器化和各种类型的战争进行一些具体的、片断的批评。1970年，他的画幅更趋巨大，开始具有抽象表现主义的趋向。70年代后，罗森奎斯特又回到了早期的强调真实和放大细部特写的画风，并结合自由抽象的形式，还融入东方的书法艺术。同时他继续探索雕塑的构成，也画一些小型的丙烯画。（徐虹）

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苏韦罗

苏韦罗（Mark di Suvero, 1933）

美国雕塑家。生于中国上海。1941年随家人回美国后，在加利福尼亚大学学习哲学，同时在加利福尼亚艺术学校学习。1957年移居纽约。1971年因抗议美国卷入越南战争而迁居意大利威尼斯。70年代初，在意大利展出室外雕塑。1975年，在纽约惠特尼博物馆举办展览，并在纽约市的五个行政区制作安装了一系列室外作品。他年轻时就热衷于构成雕塑，后来对孤独的、凝滞不动的物体所产生的效果颇感兴趣。《施托伊弗桑特的眼睛》（1965）是将旧木桶、旧木椅、旧车胎等废弃物挂在一个钢架子上，而组成厚重的结构的一件作品。他经常邀请参观者坐在上面，以参与他的作品。他的丰富的想象力、创造力以及作品巨大的体量，使他成为戴维·史密斯之后70年代主要的纪念性雕塑家之一。钢材构成雕塑《Ik Ook》（19711972）是用Ⅰ型钢梁组成的，就像是一个巨大的吊杆架，作品具有极强烈的构成特征。他的作品为环境构成主义、建筑构成主义设立了一个新标准。（朱国荣）

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菲利普·金

菲利普·金（Phillip King, 1934）

英国雕塑家。生于突尼斯。1945年迁居英国，在剑桥大学学习语言。1957年进伦敦圣马丁艺术学校随卡罗学习雕塑。1958至1960年当穆尔的助手。1959年回到圣马丁艺术学校执教，同时任塔特画廊的受托管理人。1957与1964年两度在伦敦举办个人作品展。1963年参加巴黎青年美术家双年展。1965年参加在白色教堂画廊举办的《新世代展》。1967年参加犹太博物馆举办的《基本构成雕塑》联展。1968年参加威尼斯双年展。他是第一位使用多元树脂、玻璃纤维从事雕塑创作的英国人。作品造型单纯，色彩强烈。作品《贯穿》（1965）用九片简洁抽象的塑料形体按等距离的间隔排列在一起，组成一个带弧度的锥体，外表的绿色与断面的红色，暗示了九片形体是一个整体的分解体。《闸》（1966）由五块塑料板构成，体现出一种严谨而文雅的格调。他的作品还可以通过不同的安排，产生出不同的艺术效果。（朱国荣）

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克利斯托

克利斯托（Javacheff Christo, 1935）

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