妙笔书屋

第64章（第1页）

美国雕塑家。生于保加利亚的加布罗弗。1951至1956年在索非亚美术学院学习，1957年转入维也纳美术学院。1958年赴巴黎，是年发明捆包艺术作品。1964年定居纽约。他最初的捆包艺术作品在尺度上比较小，如把书、椅子、摩托车等捆包起来，《脱衣舞》（1963）甚至捆包了一个女人。后来作品的体量逐渐增大，发展到把树、纪念碑、摩天大楼等用巨大的塑料布捆包起来，再用绳子扎紧，产生出不少别开生面的作品：《捆包了的新桥：巴黎计划》（1985）；用44万平方英尺的丝质聚酰胺织物把巴黎的整座新桥包扎了起来；《被捆包的海岸》（1969）则使用了九万多平方米的塑料布和五十六公里长的绳子把澳大利亚的一点六一公里长的海岸线包扎起来。他的这些作品把被捆包的对象还原到无机的物体状态，以虚无的观念对现代工业和生产文明提出了另一种解释。（朱国荣）

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安德烈

安德烈（Carl Andre, 1935）

美国雕塑家。生于马萨诸塞州。1951至1953年在菲力普学院学习，1953至1958年在摩根的画室工作。1958年起从事雕塑创作。1965至1970年在国内多次举办个人作品展。初时使用木材组合，不久就改用金属和石头作基本几何形体构成，后来受他的朋友斯特拉以及罗马尼亚雕塑家布朗库西的影响，由极限艺术转向后极限艺术，把木材、石材、金属和石灰砖体、苯乙烯泡沫塑料等按次序星罗棋布地装配在地板上，有时还随意放上些铁丝或电灯泡碎片，观众可以在作品中穿行，强烈意识到这些作品的临时性。他的作品注重材料与场地、行为的结合，强调水平方向的展开，而且可以互相变换，这对于传统概念认为雕塑是一种垂直的统一体是一种反叛。用六十四块二十厘米见方，一厘米厚的正方形铜片拼成的《铜片》（1964）铺在地板上，就像是一块金属的地毯。（朱国荣）

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哈克

哈克（Hans Haacke, 1935）

德国雕塑家。生于科隆。1956至1960年在卡塞尔的一个艺术学院学习，1960年获得奖学金赴巴黎留学。1962至1963年又获得奖学金赴美国留学。1963年起试验水动和风动的构成作品，并先后在美国拉特格斯大学、费城艺术学院等校担任教学工作。他的作品在德国、美国及其他国家广泛展出。70年代转向概念艺术。1970年在纽约现代艺术博物馆举办美展，次年又在古根海姆博物馆举办观念艺术展。他的前期作品属于活动雕塑范围，模仿和运用水流、气流以及蒸气的自然效能来制作作品，还有用鸡蛋、鸡、人工保育器、人工孵化器组成作品，如《孵鸡》（1969），表现了用电来孵化小鸡的过程。他的观念艺术颇具社会思想，常通过其展览来调查观众对最近社会、政治舆论的意见。他在古根海姆博物馆举办观念艺术展览时，曾试图调查曼哈顿贫民窟的财产，结果被博物馆拒绝。（朱国荣）

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萨马拉斯

萨马拉斯（Lucas Samaras, 1936）

美国雕塑家。生于希腊卡斯托列亚。1948年迁居美国。1955年在拉特格斯举办首次个人作品展，同年进拉特格斯大学学习。1962年起在耶鲁大学和布鲁克林学院执教。他的作品常以箱子或其他容器作媒介，盛以小刀、剃刀以及成千上万向外戳出的大头针。《箱子·第三号》（19621963）在一个箱子外表扎满了大头针，又杂乱拖出十余股长长的绳索，就好像是箱子长了胡须一样，显示出一种怪异的形体，在恐怖中带有几分夸张美。他认为在日常物体中可以看到一种威胁和**之爱相结合的东西，于是把这种性的恐怖和吸引力融合在他的作品中。1965年以后，风格转向结构构成的形式，《房间，第2号》（1966）用单独一把椅子的形象，通过镜子复合反射，形成无穷无尽的结构构成。70年代，在对视幻艺术的试验中又走向了照相变形，即把形象经过照相变形使之成为某种怪物或可怕的形式。（朱国荣）

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弗兰克·斯太拉

弗兰克·斯太拉（Frank Stella, 1936）

美国画家。生于马萨诸塞州的莫登。19501954年入菲力普学院，后入普林斯顿大学攻读艺术史，并对当时盛行的抽象表现主义进行过研究。1958年迁往纽约，在约翰斯的作品影响下，制作了一些过渡时期的作品，年底他开始了黑色系列画。由此开始，他较多地关注于创造新流派，并以“绘画性抽象以后的抽象”来反对当时在美国的抽象表现主义。他说他需要“排除物质世界的幻想空间”，画是“一层表面，没有更多的东西”。他的“黑色系列画”就是试图消除图形的意义，它们只是重复的图像和外形，并有一种构成的含义。他想使绘画等同于一个完整的图式。不久他开始以铜和铝板代替画布作不同形状的画布造型，如L形、U形、V形及凹口，并把它们与画布形状和画面形体紧密结合，这就是他有名的“造型画布”。这种“造型画布”有相当的厚度，不需外框，挂在墙上有浮雕的效果，打破了绘画与浮雕的界限。1967年后，斯太拉又转向具有文艺复兴时期祭坛画效果的抽象多联画、它们色彩鲜明，用半圆形、菱形和长方形互相联结，并且由于“造型画布”的作用使整幅画面一直能沿墙面伸展，充分体现了色场绘画的特色。70年代后，斯太拉开始实验一种三度的彩绘浮雕形式，把强烈的色彩与动态构成结合起来。他把漆涂在铝板和铜板上，组成强有力的墙上立体抽象构成，突破了绘画与雕塑的传统界限，使二者合二为一，如他的重要作品“黑山系列”。

斯太拉参加过的重要展览有：1961年古根海姆博物馆主办的《美国抽象表现主义画家与形象画家》展，1962年惠特尼博物馆的《美国几何抽象画》展，1963年犹太博物馆的《新抽象艺术》展，1964年的威尼斯双年展，1968年纽约现代艺术博物馆的《艺术实体展》，1970年纽约大都会美术馆的《纽约派绘画与雕刻，19401970》展等。（徐虹）

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埃斯蒂斯

埃斯蒂斯（Richard Estes, 1936）

美国画家。生于伊利诺州的伊凡斯顿。毕业于芝加哥艺术学院。埃斯蒂斯像早年的英国精确主义画家那样，用照片作为他绘画的基础。他对反映在商店橱窗或大建筑玻璃围幔上的街景和人物，以及透过玻璃看到的商店内景或建筑物内部的情况感兴趣，用细致逼真的手法，把外部的景色和室内景物，以及交错重叠在玻璃上的光怪陆离的影像客观地描写下来，其逼真程度达到了照相般幻觉的地步。他所参加的联展有：1969年《新写实主义倾向展》、1970年《新写实主义画家22人展》、1971年《美国新写实主义展》、1972年《锐焦点写实主义展》及1973年《美国照相写实主义展》。（徐虹）

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普恩斯

普恩斯（Carry Poons, 1937）

美国画家。生于日本。19551957年间学习过音乐。1958年在波士顿美术馆学校学画。1963年首次个展在纽约绿色画廊举行。他属于“满布绘画”的光效应艺术家。这类艺术家所创造的作品通常是用色点和色形规整地布满整个画面，使色形不受限制地向画外延伸。由于它们在一个错综复杂的图案网点上反复闪现而造成视觉上的强烈刺激。普恩斯60年代的作品以一种看上去散乱而实际是经过仔细设计的由小巧的椭圆形组成的图案，并运用对比色手法，在背景与图案间造成强烈的色彩颤动效果。如《倍速》（19621963）。60年代后半期，普恩斯的椭圆形色块开始放松并扩大，成为自由的、布满整个画面的运动着的色形。1970年后，他转向了更为严谨的“满布实体绘画”如《在此》（1975）。（徐虹）

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霍克尼

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