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第65章（第1页）
霍克尼（David Hockney, 1937）
英国画家。19531957年就读于布拉福艺术学院。19591962年在皇家艺术学院学习。1961年获该院蚀刻金牌，同年又获约翰·摩尔斯·利物浦大展的青年奖。1963年首次举行个展。1970年在白色教堂画廊举行《19601970作品回顾展》。早期作品多具有幽默、诙谐的特点。60年代后，转向了传统的绘画样式，用丙烯颜料平涂，构成鲜明的色彩，画中人物形象与物体是经过高度形式化处理的，如《克拉克与佩亚》。他的作品常常含有性的倾向。1976年他出版了一本画册，书名为《大卫·霍克尼画大卫·霍克尼》。（徐虹）
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史密森
史密森（Robert Smithson, 19381973）
美国雕塑家。生于新泽西州的巴塞克。1953年进入纽约艺术学生联盟学习美术。1956年又入布鲁克林博物馆附属学校深造。1969年起在纽约多次举办个人作品展览。60年代后期起从事地景艺术创作，《镜子的转位》是把数面镜子放置在草丛中，把真的草和映在镜子中的草结合为一体，显示出不同寻常的新意义。后来对“位置”和“非位置”的思想观念感兴趣，把航空摄影同当地岩石标本摄影，或者同室内地景艺术作品结合起来，最终导致了《螺旋形防波堤》（1970）的问世。1973年在墨西哥一个遥远的地方创作名为《沥青滑坡》时，因飞机失事而丧身，年仅三十五岁。（朱国荣）
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奥本海姆
奥本海姆（Dennis Oppenheim, 1938）
美国雕塑家。生于华盛顿州美逊市。在斯坦佛大学学习美术，获得艺术学士和艺术硕士学位。后入加利福尼亚州艺术与工业学院深造。1965年起在加利福尼亚州各市举办个人作品展览或联展，1968年参加纽约杜旺画廊的《大地作品》展览。这一年，他在缅因州肯特堡的美国与加拿大边界线两侧的雪地里用犁耕出一个半圆形的图形。此后便以犁耕的方法创作了许多作品，如《烙印之山》（1969）是在加利福尼亚州的一片麦地上用犁耕出?形的凹沟。《一笔勾销的收成》（1969）是在荷兰芬斯特沃尔德的一片农地里用犁在庄稼中耕出了一个巨大的凹陷的X形。这些作品把大自然实地作为创作的背景，其幅面之大往往使得站在地面上的人无法观赏，只有从空中向地面观看，或者从空中摄下的照片、录像中才能领略其风貌。他在创作开始之前，先要察看地图或从空中拍摄实地照片，收集气象预报，然后在纸上详细计划，再在该地实施。作品完成后，要用摄影或录像记录，以免其随着季节的变化，被破坏或消失。除了地景艺术外，他还参与概念主义、表演派、人体艺术的创作。（朱国荣）
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塞拉
塞拉（Richard Serra, 1939）
美国雕塑家。生于旧金山。曾在加利福尼亚大学和耶鲁大学学习，是“西海岸反形体小组”一员。该小组成员中还有莫里斯、瑙曼、索尼亚。70年代，在美国首次举办个人作品展览，后又到罗马和科隆展出。早期的“程序”作品是把做模子用的铝板和熔化的铝渣组合起来，具有概念的和物质的意味。他运用古怪的制作方法创作，反对制作技巧。后来用巨大的钢板或铅板构成作品，这些金属板互相平衡地相倚，或者是一个一个地相叠，由于材料的沉重，加之结构的不稳定，给人一种随时都会倒塌的危险感。70年代初期，他扩大了雕塑的尺度，并放置到户外，同环境结合起来。钢制作品《视点》（19711975），由三片竖形的钢片搭成，高达十二米多。（朱国荣）
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克洛斯
克洛斯（Chuck Close, 1940）
美国画家。生于华盛顿。早年在华盛顿的埃佛雷社会学院就读，后转入华盛顿大学的艺术学院攻读艺术。以后又入耶鲁大学艺术与建筑学院进修。克洛斯早期创作过抽象表现主义的作品。1966年开始使用照相机和利用照片作画。1968年他创作了一幅巨大的单色自画像，高三米左右，在明尼阿波里斯的沃克艺术中心展出。这幅画中，他把从仰视角度拍摄的照片放大到画布上，利用喷笔、钢笔、铅笔和炭精及橡皮等细心地复制，把照片上没法表达的细节一一呈现出来。他的作品由极精细的抽象的网点所组成，充满画面的巨大头像有一种戏剧性的效果。那些细密的网点由观者的视觉混合后、在整体上形成可辨认的形象。当观者的视线局限于某一局部时，它们又会脱离整体形象而分裂为一系列抽象的细点。1970年初，克洛斯又进一步采用“色纸拼贴”的方法创作作品。他将不同颜色的纸剪成方块，并有规则地排列在画面上，形成一种类似镶嵌画的效果。1970年和1971年在纽约举行两次超级写实主义个展。1972年在芝加哥当代美术馆再次举行个展。他还参加了惠特尼博物馆的《写实主义画家22人展》，法兰克福美术馆的《美国照相写实主义展》等。（徐虹）
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安德烈亚
安德烈亚（John De Andrea, 1941）
美国雕塑家。生于科罗拉多州的丹佛。1964年毕业于科罗拉多大学。1965年在新墨西哥大学执教。之后游览欧洲、墨西哥等地。1968年在纽约哈里斯画廊展出第一件作品。1970、1971、1973年三度在该画廊举办个展。1971年参加芝加哥当代美术馆主办的《彻底写实主义》展览和巴黎青年艺术家双年展。1972年参加纽约詹尼斯画廊的《尖锐焦点写实主义》展览。他热衷于塑造美国男女青年学生的裸体像，采用聚脂及玻璃纤维直接在活人身上翻制出模子，再浇铸成型，然后施以肤色，装上玻璃眼睛和植上头发。由于肤色在裸体像中具有举足轻重的地位，他研究和运用了各种涂色技巧，使得塑像的肤色丰富多变，十分逼真。起初他曾把塑像摆放在日常生活的椅子或床上，后来他认识到这样安排会使观者过于熟识而忽视了这是艺术品，以后便改用白色座子来放置塑像，削弱了世俗的成分，增强了形式的因素。他的作品同时具有古典的风格和现代的特征，塑像的构图是古典的，但是在细节上不追求完美，使其有别于理想化的古典主义而具有现代感。他的大多数的作品是无情节性的，不涉及特定的时代或某个社会阶层，仅以人体的美来激发美感。只有《情侣》（1978）、《塑像与自塑像》（1980）等少数作品例外。后者将穿着衣服的雕塑家自身像与一个裸体少女塑像巧妙地安排在一起，借用了一个希腊神话的寓言，表达了他对作品中的少女的爱恋，颇有戏剧性。（朱国荣）
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海泽
海泽（Michael Heizer, 1944）
美国雕塑家。他在内华达州的偏僻地方和加利福尼亚州的沙漠地带进行规模宏大的人工改造，使一些不毛之地产生出一种完全崭新的地貌。作品《双重否定》（19691970）是在内华达州的梅萨河上开挖了一条长四百五十多米、宽十五米、深九米的河道，排水量为四万吨，共移走了二万四千吨流纹岩和沙岩。他在该州银泉制作的另一件地景艺术作品《慕尼黑凹地和破碎、凹陷、替换的体量》（1969）则是用吊车将三块重量分别为三十吨、五十二吨和七十吨的大岩石运送到九十六点六公里外的沙漠大盆地。由于他的作品都处在遥远的僻壤，很少有人问津，所以他又用照片把局部的场面拍摄下来，再将成千上万张照片重新组合成整体，以吸引观众。（朱国荣）
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克索思
克索思（Joseph Kosnth, 1945）
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