妙笔书屋

第66章（第1页）

美国画家。生于俄亥俄州。19551962年就读于托莱德博物馆学校。1963年进克兰文特学院学艺术。19641965年间在巴黎学习。1965年回纽约。19711972年研究社会学，并去欧洲、亚洲、南美等地旅行。1967年在纽约举办第一次个展。克索思于1960年开始以概念主义艺术家的身份出现于艺坛，他是概念主义艺术的先驱者之一。他有许多从语言分析角度创作的概念主义作品，其中最出名的是《一把椅子和三把椅子》（1965）。这件作品由一把真实的木椅、一幅与原物等大的椅子照片和经过拷贝放大的关于椅子一词的释义文字排列在一起，综合而成。他想用椅子的实物、椅子的照片、椅子的概念说明组合意象来使观者得到一个有关椅子的总体观念。他进一步发展了从迪尚开始的关于艺术品不是有形的实物而是思想的主张，从另一角度探索了“一件物体用艺术看待时才算艺术”的概念。他认为物体只能传达信息，信息必须被观众接受后才能形成艺术品，而吸引观众的合作是概念艺术的最终目的。（徐虹）

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夜咖啡馆

荷兰画家凡·高作于1888年。布上油画。69.9×88.9厘米。耶鲁大学艺术馆藏。凡·高在谈到这幅作品时曾说：“我试图用红色和绿色为手段，来表现人类可怕的激情。”这幅作品的画面呈现的是由深绿色的天花板，血红色的墙壁和不和谐的绿色家具组成的一个梦魇般的场景，金黄色的地板以纵向透视进入到红色的背景中去，而红色的背景似乎也在用一股力量与之抗衡。这幅画中透视空间与色彩之间的不调和造成了对抗与破坏的效果，给人一种压抑与恐怖的可怕体验。这幅作品的探索性的意义在于它开了超现实主义运用透视作为幻想表现手段的先河。（张雅春）

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静物苹果篮子

法国画家塞尚作于18901894年，布上油画。61.9×78.7厘米。芝加哥艺术学院藏。这幅作品，像塞尚许多其他的静物画一样，也可以看成是一幅风景画。在赭色的前景和淡蓝色的背景中，塞尚布置了一个倾斜的苹果篮子和酒瓶，把另一些苹果散落在桌布形成的如同山峰般的皱折之间，把盛有小糕点的盘子放在桌面的后端。所有这些物品在画面中相互之间形成了某种牢固的联系。找到了这些联系，也就奠定了作品最后完成的基础。对于画家来说，散开物体的三度立体形式是很难控制的，也是很难融汇进画面的整体之中的。作者对此作了精心的考虑。既为了达到上述目的，又保持并显现单个物体的造型意义，他用小而扁平的笔触来调整那些圆形，使之稍作变形取得放松或打破轮廓线的效果，从而在物体之间建立起空间的密切关系，并且通过色块的处理把它们统一了起来。塞尚让酒瓶偏出垂直线，压扁盘子的透视，并借助垂下的桌布的掩盖作用，变动了桌面下端边缘的方向，经过这样的处理，就把静物从原来的状态下转移到画面形式的新环境里来了。在这个新环境里，物体的自然关系，转换成了存在于画面中的物体之间相互作用的新的关系，变为非常态的有意义的视觉经验的显现，使作品取得了独特的魅力。（张雅春）

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两位塔希堤妇女

法国画家高更作于1899年。油画。93.9×71.7厘米。纽约大都会美术馆藏。这幅作品是一首感官之美的赞美诗。画面上从黄色到各种深浅不同的绿色的色彩结构中，两位妇女的形象像浮雕一般突现在画面上。作者虽说主要是用线造型，但人物的头部、手臂以致整个外轮廓却以微妙的明暗关系变化来描绘的，从而产生了迷人的效果。在这幅作品中，原先属于神话传说的内容已不复存在。艺术家按照自己的造型结构理论创造了服从于绘画主题的欢快明朗的人物形象。和谐的色彩与高更所发展的以前的塔希堤绘画作品的风格十分接近，画面空间也和以前的作品一样极为有限，显得有些局促和封闭，然而两位有立体感的人物浮雕般的形态却具有了古典浮雕中新古典一派的神韵。（张雅春）

莎乐美 德国画家柯林思作于1899年。布面油画。76×83.5厘米。哈佛大学布希一莱辛格博物馆藏。圣经作为宗教教义和信仰依托，与欧洲文化有着十分密切的关系，因此，历来有不少艺术家都从那里寻找题材，进行各种形式的表达。1893年英国唯美主义作家王尔德曾将《莎乐美》编写成著名的独幕剧。故事原出于圣经新约全书马太福音第十四章《施洗者约翰之死》。美女莎乐美追求洗礼人约翰，但遭到拒绝；她发誓要吻他的嘴唇，因此诱使她的继父用刀杀死了约翰，最后吻到了被砍下的头颅。柯林思选择的情节，是莎乐美将要与头颅接吻的时候。残酷的男人和女人，以及躺着的死人，构成了画面情节，颜色、形状、空间，提示了特定的情绪，表现了善与恶、爱与恨交织的恐怖。这是一幅情节、情绪并重的作品，是一幅变态激情的绘画。作品比王尔德的《莎乐美》独幕剧晚六年问世。（沈正道）

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面具围绕着艺术家的肖像

比利时画家恩索作于1899年。布面油画。119.4×80厘米。安特卫普私人收藏。从1880年以后，恩索的绘画创作偏向了宗教题材，但偶尔也从幻想的宗教天地里回过头来，再看一下周围的现实世界。他的母亲和亲戚曾开设过玩具商店，出售过狂欢节上流行的奇怪面具，他因此画过好些以面具为题的作品。《面具围绕着艺术家的肖像》，也许就是生活底蕴和儿时记忆给予他的实感。这面具世界是一个掩盖着真相的虚伪世界。在作品中作者画着自己，那温文尔雅的胡子，仪态万千的礼帽，直逼观众眼神，在众多的面具中间叙述着生的困惑和死的恐惧。他以不协调的颜色、跳跃进行式的线条作画，被称为以癫狂和幽默开路的真正怪人。（沈正道）

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期待·满足

期待·满足（Fulfilment）

奥地利画家克里姆特作于19051909年。壁画。克里姆特在作这幅画时，正是在艺术上遭受攻击和各种各样非难的年头。他是在得不到社会理解和政府信任以及分离派内部创作思想分歧的情况下创作的。这组壁画是为维也纳美术设计中心的餐厅装饰所作。《期待》中一个略带舞姿的安详少女和《满足》中一对亲吻的男女在白色的大理石墙面上相对而立。画面运用蛋彩及贵重的材料如金、银、铜、珊瑚、玛赛克、珐琅等制成绚丽的色彩和丰富的装饰图案而显得十分华美。克里姆特在这组壁画中，把人体设想为一棵生命之树的平面图案。在漩涡形的枝干中点缀着花鸟和其他装饰，增强了画面的意趣。画面中，除了脸部、手和局部的一些花纹外，几乎全用金色完成。克里姆特吸取了日本浮世绘式的技法，人物的形体、脸部以及树枝的涡卷纹图案都充满了日本传统绘画的韵味。从整体效果上看基本上是属于装饰性的，这种装饰性是他在研究拜占廷镶嵌画的基础上逐渐形成的。人们从此画中也可以看到他正从拜占廷风格向日本风格过渡的迹象。也许是由于工艺性、图案化妨碍了绘画性能的发展，后来，他放弃了使用金色镶嵌形式。但那密集感很强的全金镶嵌手法，给克里姆特以终身影响。这幅画是他工艺性最强的代表作之一。克里姆特从青年时代起就受过严格的工艺美术和写实主义训练，他的装饰技法和写实功夫都很扎实。同时他又善于吸收不同年代、不同国家、不同流派之间有益的养料，以丰富发展自己的艺术风格，创造自己独特的表现形式。他的象征艺术语言和富有装饰趣味的艺术对欧洲“新艺术”运动的发展产生了重要影响。（何小薇）

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亚威农的少女们

西班牙画家毕加索完成于1907年。布上油画。244×234厘米。纽约现代艺术博物馆藏。标题是毕加索的朋友，法国作家安德烈·萨勒蒙后来取的。当时他开玩笑地提到了巴塞罗那一条闻名的街亚威农街和街上的一家妓院，因而得名。这幅画在1937年以前没有展出过。毕加索在创作《亚威农的少女们》时，他觉察到了一种新的生活方式，一种新的现实及其表现方式。他试图通过作品有意鼓动人们同旧秩序决裂，开创一个新的秩序。他的观点和主张很快被未来派、达达派和其他画派所接受，结果造成了开一代之风气的现代艺术。因此，《亚威农的少女们》被公认为20世纪和19世纪绘画艺术的分水岭。在这幅画中，形体被分为碎片，然后根据一种斜角结构重新安排，这种结构画面的方法，打破了自然主义的全部原则，脸部不要求自然主义的写真，它们已变成脸的符号和象征。对于毕加索在画《亚威农的少女们》所受到的各种影响和各种灵感源中，专家们注意到了古代西班牙雕塑的影响，这些雕塑的脸部被无情地改变了形状。从这幅画中还可辨认出野兽派运动的某些特点，有些作家还着重指出非洲假面对毕加索的影响。（张雅春）

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列斯塔格的房子

列斯塔格的房子（House at L′Estaque）

法国画家勃拉克作于1908年。布上油画。73×60厘米。伯尼尔艺术博物馆藏。勃拉克早年是一位印象主义、野兽主义的前卫画家，后对塞尚的绘画发生极大兴趣。1907年结识毕加索，并在画室看到了《亚威农的少女》之后，开始创作了一系列具有雕塑感的作品。1908年夏，他在列斯塔格画了许多风景与静物画，《列斯塔格的房子》即为其中之一。虽然画家对塞尚极为崇敬，但在这幅画及以后的许多作品中可以看到，他并不像塞尚那样主要通过色彩建立绘画表面的以及深度的整体结构，而是以明确的线条与轮廓，借助明暗，获得了体积与深度。物体的深度幻觉不是通过单点的直线透视产生，而是由物体的外观、体积、色彩深度的变化造成，以不同的视点观察，会产生重叠、倾斜、移动等多种变化。（施选青）

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柯庭小巷

柯庭小巷（Impasse Cottin）

法国画家郁特里罗作于1910年。油画。62×46厘米。巴黎国立现代艺术博物馆藏。柯庭小巷这个僻静的地方并非时髦的住宅区，画面中一幢幢鳞次栉比的砖瓦房，一排排的门、一扇扇的窗周密有序地向纵深延续。小巷的尽头三三两两的行人漫不经心地踯躅在通向远处的石阶上。这幅画，全部采用单纯的直线结构，暖色调。那云淡风轻的天空，像是雨过天晴。地面也像刚被清水冲刷过那样一层不染，充满了和悦而又宁静的诗情。那一幢幢的房屋上，略显斑驳的笔触丰富了色彩的内涵，也显现出房屋的结实牢固。郁特里罗是一位街景画家，他喜欢选择巴黎近郊古老的冷街僻巷作为创作题材。他取景平凡，但平淡无奇的景色，经过他的创造，显示出纯美的艺术韵律，得到了人们的赞美，同时，带给人们一种思乡的留恋之情。郁特里罗创作生涯五十年，画了几千幅油画、水粉画、水彩画和速写，但他的画风始终如一。（何小薇）

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