妙笔书屋

第68章（第1页）

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波嘉尼小姐像

波嘉尼小姐像（Mademoiselle Pogany）

罗马尼亚雕塑家布朗库西作于1913年。青铜圆雕头像。波嘉尼小姐是罗马尼亚籍画家，是布朗库西的挚友，曾对他的艺术生涯有过很大的影响。布朗库西为她塑的这座头像为椭圆形的脸蛋，睁着一对大眼睛，长着一个挺拔的小鼻子、还有符号般的耳朵，以及修长的颈脖，她合掌的双手倚在面颊的一边，夸张地表现了年轻姑娘含羞的神态。塑造手法简洁概括，具象中最大限度地融进了抽象的因素，竟然还与被塑造者出奇的相像。雕塑家把铜像的表面磨得非常光亮，直至半透明，产生出各种反光效果，为现代雕塑提出了新的空间概念。雕塑家还对铜像的头发部分作了特殊的锈处理，以强调其与皮肤部分的区别和对比。刻意求工的制作技术使这件作品更充分地展示了它的魅力，以致法国雕塑家让·阿尔普赞美它是“抽象雕塑的美丽的教母”。《波嘉尼小姐像》是布朗库西不断重复的雕塑母题之一，现存六件作品。（朱国荣）

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空间里连续的独特形状

空间里连续的独特形状（Unique Forms of Continuity in Space）

意大利雕塑家博乔尼作于1913年。青铜。高110.5厘米。纽约现代艺术博物馆藏。作品是一个昂首阔步的人物，没有具体的面部，也没有手臂，带有曲线的体块所构成的躯体和被风吹拂的衣服表现出强烈的运动感。作者运用立体主义手法对形象作了分解和重新组合，给人有一种用残片拼凑起来的感觉，既抽象又保留了人物形象的大体轮廓。博乔尼在《未来主义宣言》中宣布：“一辆咆哮的汽车仿佛榴霰弹一样向前飞驰比《萨莫色雷斯的胜利》更美。”他在这件作品的造型和意念中有意识地赋予了希腊化时期的著名雕像《萨莫色雷斯的胜利》的特征。所不同的是古希腊的作品以动势来衬托美，而这件作品追求的却是充满激情的运动感，歌颂了现代工业技术以及由此产生的动力和速度。（朱国荣）

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无限的乡愁

无限的乡愁（The Nostalgia of the Infinite）

意大利画家契里柯作于19131914年。布上油画。135.3×64. 8厘米。这幅画是契里柯一生中的重要创作之一。画面中的主体是一个舞台布景般的僵冷的呈昂视的巨形方塔。画面的右边连环拱廊设置在暗部中，并投下了一道长长的阴影。在旷漠的广场中画了两个十分孤独、微小的人物，隐隐约约好像有一个来路不明的影子在跟随着他们。天空阴沉而又空旷，弥漫着一种冷漠、恐惧的气氛。在这幅画中，契里柯独创了许多绘画语汇：如令人莫名其妙的无穷大与无穷小的位置、明亮的光和阴暗的影（往往光源不一致）的并置，还有空寂的空间里面充满了不可预测的威胁。画面上不和谐的绿色、深褐色、赭色和深灰色的阴影是平涂的、不透明的，造成一种潜在于冷光中的紧张感。对于契里柯的创作，包括《无限的乡愁》，人们注意到了他非常善于描写静寂的人物、物体和空间，画面上时有奇异的意趣和梦幻般恐惧的意境。这种画风是1910年他到佛罗伦萨居住时逐渐形成的。那时，意大利的未来主义运动并没有对他产生多大影响。他根据自己对意大利城市、尤其是佛罗伦萨和都灵的回忆，创作了以“意大利的回忆”或“意大利广场”而命名的组画。这一时期他的绘画虽然为数不多，但那种极端的、虚幻的直线透视法和平淡无奇的幻梦般的抒情性给一些批评家和画家留下了深刻的印象。（何小薇）

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自行车车轮

自行车车轮（Bicycle Wheel）

法国画家迪尚作于19131914年。“现成品艺术”作品。把一只自行车的车轮连同叉架倒立在一只木圆凳上，并用螺丝钉将叉架跟凳面连在一起，从而创造了一个新的美术品种，即“现成品艺术”。迪尚曾在绘画《下楼梯的裸女》（1912）中表现一种充满着迅速运动的动感，但这种动感毕竟是感觉中的，作品并没有真的运动起来。于是他在这件作品中实现了他的追求，自行车车轮可以自由转动了。他这种达达主义式的惊世骇俗的举动，首先使他自己认识到：“生活比美学更有趣味。”从此便放弃了习惯的艺术品创作方法。（朱国荣）

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风的新娘

风的新娘（Bride of the Wind）

奥地利画家珂珂希卡完成于1914年。布上油画。181×220厘米。巴塞尔艺术博物馆藏。这是一幅情感浓烈的带有巴洛克风格的油画。画面中，一叶在太空中游弋的轻舟上躺着两个情人珂珂希卡和他的恋人马勒。马勒年轻美丽，裸露着上身安详地靠在他的肩上。月光下，两人随船飘游，身后夜色沉沉，似山非山的环境造成了一个朦胧的梦幻般的气氛，他们就像巴洛克绘画中的天使和圣者那样被某种不可抗拒的力量所驱使而飘游天空。此画被认为是珂珂希卡最重要的作品之一。刚劲、紧凑的线条汇同带有象征性的灰色、蓝色以及红色、黄色的斑点溶合成一个彩色缤纷的但未失去谐调的画面。富于光感的笔触，构勒出情侣的形象，表现了作者内心的幻象与感情的体验。他那依从感情的艺术技法使他成为现代具有个人风格的表现派画家之一。珂珂希卡和马勒1912年相爱，两人同居并一起旅行。以后因入伍参战，持续三年之久的恋爱随之告终。（何小薇）

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窗前静物

窗前静物（Still Life in Front of the Window）

西班牙画家格里斯作于1915年。布上油画。116.5×89.2厘米。费城艺术博物馆路易斯和沃尔特·阿伦斯堡藏。这幅画是格里斯创作盛期的作品。画面中的静物由报纸、杂志、酒的商标、树木和建筑组成。表现的手法多样，有拼贴，有装饰性的几何平面，有立体主义的含糊性和多面性的结构，几乎包括了所有的综合立体主义要素。这种变换常态的作法，使毕加索、勃拉克以及其他立体主义者也都兴致盎然。格里斯一生忠实于立体主义绘画，并在讲演和文章中捍卫了立体主义的艺术理论。他认为：在画面中，如果没有表现的企图，就是一个不完全的习作，但是忠实地再现物像也不可能构成一幅画。如果把物像作为空间的体积来表达那还不如去做一个雕塑家和工人。对象对画家来说是一种由各种色彩和各种平面形状组成的一种复杂的集合体，要从平面各形式中产生一个新的、特殊的、有独特个性的物像。但阿波利奈尔却认为：格里斯的艺术似乎变得太富于装饰，太活泼，以致有精疲力竭的危险。（何小薇）

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生日

生日（The Birthday）

法国画家夏加尔作于19151923年。布上油画。81×100厘米。纽约古根海姆博物馆藏。夏加尔这幅画是他与爱妻贝拉小姐结婚后所作。画面中，双手捧着鲜花，身穿黑色连衣裙的女主人是他的妻子，而夏加尔却心醉神迷地飘浮在空中，与他的妻子甜蜜地接吻。画中，为了适应人物形态的单纯，色彩仅限于红、黑两种。红色的地毯占居了画面的三分之一，与那穿黑色衣服的人物形成了强烈的对比。他曾这样说道：“她穿着全白色或全黑色的服装，从很久以前就进入了我的艺术领域，在我的画中飞翔了……。”夏加尔是充满幻想的诗人画家，他的绘画单纯、朴素，但又有那种儿童般的真纯幻想与原始艺术的气息。在他的作品中，常常可以看到他们夫妻两个人情意缱绻的画面：原野上的并肩而行，花丛中的谈情说爱，尽情的欢笑以及在空中的翱翔。作品通过夏加尔天真幻想的处理方法，树立了自己独有的绘画风格。他的妻子贝拉小姐不仅是他生活上的支柱，而且在艺术上也给了他很多帮助，使他创作了不少佳作。（何小薇）

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