妙笔书屋

第93章（第1页）

达姆施塔特国际新音乐假期讲习班

达姆施塔特国际新音乐假期讲习班（Darmstadt Internationale Ferienkurse far Neue Musik）

隶属于原联邦德国达姆施塔特市国际音乐研究所（IMD）的一个研习、演奏现代音乐的机构，由原联邦德国音乐评论家暨社会活动家W·施泰因涅克于1946年夏季创立，为欧洲现代音乐重要的活动中心之一。兴德米特、莱伯维茨、梅西安、瓦雷兹、克申涅克及哈巴等现代作曲家都曾在该讲习班传授现代音乐的作曲技法或演出他们的新作。许多活跃于当今乐坛的先锋派作曲家，如：贝里奥、布列兹、凯奇、亨策、里盖蒂、诺诺、史托克豪森及塞纳基斯等也都曾先后在该讲习班崭露头角。讲习班创立初期，曾以新维也纳学派（特别是韦伯恩）的创作思想为楷模，其活动对50年代序列音乐的发展具有重要推动作用。60年代后，它依然是先锋派作曲家进行学术探讨及新作品试奏的重要场所之一。自19461970年，该讲习班于每年暑期举办。嗣后则每两年举办一届。（杨立青）

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先锋派

先锋派（Arant Garde）

先锋派一词源于法语。原指第一次世界大战后法国出现的艺术运动，主旨者否定传统，锐意创新。该词在音乐中，使用比较广泛，可用于任何否定传统、自行创新的音乐。目前泛指第二次世界大战后所出现的许多新流派，包括具体音乐、电子音乐、序列主义、偶然音乐等等。也可包括各种否定音乐传统的乐曲。（叶纯之）

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罗马合奏团

罗马合奏团（Virtucsi di Roma）

1947年由意大利指挥家法萨诺创建于罗马。乐团名称的原文意为“罗马的音乐大师们”，据说是由醉心于该乐团的音乐迷们命名的。乐团由古钢琴、双簧管各一人，加上弦乐五部合奏共十三人组成，擅长演奏意大利巴洛克时期的音乐。本世纪50年代初，由于该乐团出色的演奏活动，使巴洛克音乐在世界各国范围内得以广泛普及。由于整体配合默契、演奏表情丰富、合奏效果完美、音色明快秀丽，该乐团曾被指挥家托斯卡尼尼称之为世界最高水平的合奏团之一。（乐丁）

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随机音乐

随机音乐（Stochastic Music）

法国作曲家塞纳基斯提出的理论。他在1955年的论文《序列音乐的危机》中主张，音乐创作应产生于各种数学模式，其中以概率理论最为重要。也可使用群论、布尔代数、搏奕论、集合论，甚至马尔可夫链等来进行创作。他称这种音乐为随机音乐，由于通过这些复杂计算所得的音乐，产生一种综合音响，所以不能分析出音乐的各个细节要素，只能听到其总体的效果。塞纳基斯自己的作品即按此原则写成。（叶纯之）

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《旋律史》

《旋律史》（A Melódia Trténete）

匈牙利音乐家萨波奇·本采（Szabolcsi Bence，18991973）著，1950年出版。作者萨波奇是二十世纪匈牙利音乐学的代表人物，其研究著述的突出特点是对艺术音乐与民间音乐的双重关注和对西方音乐与东方音乐的双重兴趣。本书是萨波奇的代表作之一。作者利用自己视野宽广的优势，将民族音乐学的比较方法与音乐历史学的叙述逻辑结合起来，梳理了音乐旋律从原始文明至二十世纪之间长达数千年的发展线索。书中涉及了大量的旋律谱例，对复杂的旋律时代风格和个人惯例进行了分析与整理，并且说明了旋律与音阶类型、节奏模式以及和声内含等因素的相互关系及影响。书中的“附录”收录了萨波奇的五篇重要学术论文，讨论旋律、音乐与文化、地理及社会心理之间的对应关系。（杨燕迪）

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《论音乐的特殊性》

《论音乐的特殊性》（O Specyfice Muzyki）

波兰音乐学家卓菲娅·丽莎（Zofia Lissa, 19081980）著。1953年出版。在以马克思主义学说作为哲学基础的音乐美学研究中，丽莎女士的成就十分突出。她不仅运用马克思主义的原理重新解释音乐美学中的特殊问题，而且通过自己对音乐本体及其他方面的深入探讨丰富了马克思主义的艺术哲学内容和音乐思想。在她的著述中，马克思主义的思想是一种灵活的、切实有效的思维原则，而不是一种僵死的、外在的硬性规定。该书是丽莎马克思主义音乐美学研究的代表作之一。作者从音乐的物质材料、音乐反映现实的方式、音乐中感情因素与逻辑因素之间的关系、音乐中的认识因素、音乐的创作过程和社会作用，以及音乐的持续存在和阶级性等多个方面对音乐不同于其他艺术门类的特殊规律进行了系统的阐述。丽莎的另外两部著作《音乐美学问题》和《音乐美学新稿》中收有她的多篇论文。（杨燕迪）

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《作为戏剧的歌剧》

《作为戏剧的歌剧》（Opera as Drama）

美国音乐家约瑟夫·克尔曼（Joseph Kerman，1924一）著。1956年出版。本书是歌剧研究中富于创见的著作之一。自1956年出版以来，已有多种文字译本问世，对后人的歌剧理论认识产生了重大影响。作者是战后美国音乐学界的领袖人物之一，现任加州大学伯克莱分校教授、美国人文学与科学院院士。在本书中，作者摒弃了那种常见的“歌剧故事与音乐解说”的写作套路，将历史、美学与鉴赏熔为一炉，采用戏剧批评的手法，对一系列西方歌剧的代表作品进行了深入的分析和诠释。全书共有十一章：一、序：作为戏剧的歌剧；二、奥菲欧斯：新古典主义的意念；三、黑暗时代；四、动作与音乐连续体；五、莫扎特；六、威尔第的《奥泰罗》：传统歌剧与莎士比亚的意象；七、作为咏唱剧的歌剧；八、作为交响诗的歌剧；九、退却：《沃采克》与《浪子的历程》；十、戏剧及其替代；十一、跋：论歌剧批评。（杨燕迪）

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