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第102章（第1页）

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勋伯格

勋伯格（Arnold Schoenberg, 18741951）

奥地利作曲家。生于维也纳。八岁开始学习小提琴，又学过大提琴，不久又尝试作曲。十六岁丧父，为养家活口到一家银行任办事员，但业余继续作曲。二十岁时结识作曲家亚历山大·冯·采姆林斯基，从其学了几个月的对位法（这就是作曲家所受到的唯一的正规音乐教育），并经其介绍进入了维也纳的艺术音乐圈子。1899年创作了第一部作品弦乐六重奏《净化之夜》，接着又相继完成交响诗《佩里阿斯与梅丽桑德》（19021903）、《第一弦乐四重奏》（19041905）、《室内交响曲》（1906）、《第二弦乐四重奏》（19071908）和大型清唱剧《古列之歌》（19011911）。这一阶段的作品继续发展了晚期浪漫主义的音乐风格。1908年前后进入了“表现主义”风格时期，创作技法上以自由无调性为特色，主要作品有《钢琴曲三首》（1909）、歌曲集《空中花园篇》（19071909）、《管弦曲五首》（1909）、独角歌剧《期望》（1909）、独幕歌剧《幸运之手》（1913）、《六首钢琴小曲》（1911）和为一个“诵唱”声部与小型室内乐队而作的《月光下的彼埃罗》（1912）。这些作品表明作曲家已完全形成了独特的风格，无调性音乐的产生首次突破了西方几百年来以大小调为主体的音乐思维传统。这一时期除作曲外，还开始了音乐教学活动，最杰出的两个学生是贝尔格和韦伯恩。第一次世界大战爆发后应征入伍。1917年从军队复员。1921年前后确立了“十二音作曲法”体系，形成本世纪西方音乐的一次重大的变革。代表作有：《五首钢琴小曲》（1923）、《钢琴组曲》（1923）、《小夜曲》（1923）、《管乐五重奏》（1924）、《第三弦乐四重奏》（1927）和《乐队变奏曲》（19271928）。人们开始把他与贝尔格和韦伯恩称为“新维也纳乐派”。1925年起还担任了柏林艺术学院的作曲教授。纳粹上台后受到排斥，于1933年移居美国，先在波士顿马尔肯音乐学院任教，1934年起定居洛杉矶，先后在南加利福尼亚大学和洛杉矶加利福尼亚大学任作曲教授，直到去世。后期的主要作品有：《G大调弦乐队组曲》（1935）、《小提琴协奏曲》（1936）、《第四弦乐四重奏》（1936）、《室内交响曲第二号》（1939），为朗诵者、弦乐队和钢琴而作的《拿破仑颂》（1942）、《钢琴协奏曲》（1942）、《弦乐三重奏》（1946），为朗诵者、男声合唱与管弦乐队而作的《华沙幸存者》（1947）和歌剧《摩西与亚伦》（未完成）。作品的风格比较多样，既有十二音技巧的，也有重新回归调性的，较多的是这两者的有机融合。

除创作、教学外，他还撰写了许多音乐论文，积极宣传自己的艺术主张与音乐思想，并对西方音乐史的前辈艺术家及同时代的作曲家进行了评述，这些论文大都编入文集《风格与思想》。为显示自己并未背离传统，他撰写了有关传统的作曲理论著作，有《作曲基本原理》、《和声学》与《和声的结构功能》。（孙国忠）

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艾夫斯

艾夫斯（Charles Ives, 18741954）

美国作曲家。生于康涅狄克州。十三岁即成为教堂管风琴师。二十岁进耶鲁大学随巴克尔学作曲。在当大学生的时候他写了《第一交响曲》，显示了他的创作才能。后来一面作曲，一面做生意，二十年后以美国最大保险公司经纪人而闻名。1918年因心脏病停止写作。他的音乐扎根于新英格兰的传统与哲学之中，经常引用赞美诗或流行歌曲音调作为旋律。同时，他以自己的方式建立起一套多调性、无调性、复和声、复节奏、微分音、集束和弦等新概念，并最早运用了十二音序列。艾夫斯在生时并未受重视，但去世后，世人逐步发现，他早在19世纪末便独自一人创造并运用了整套为整个20世纪音乐所追随的新技法。因此，他逐步被公认为是20世纪现代音乐的先驱，作品也得到广泛演出。主要作品有，四首交响曲（其中“第三”在1947年获普列策音乐奖），《假日交响曲》、《第一、第二乐队套曲》、未完成的《第三套曲》与《宇宙交响曲》，两首弦乐四重奏，四首小提琴奏鸣曲，两首钢琴奏鸣曲（第二首《康科德》尤为出名），一首钢琴弦乐三重奏，一百十四首歌曲，以及合唱、管风琴与钢琴作品。（赵晓生）

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拉威尔

拉威尔（Maurice Ravel, 18751937）

法国作曲家。生于法国与西班牙边境山麓的西布尔，父亲为瑞士人，母亲为西班牙巴斯克族人。在他的创作中体现出对西班牙民间创作的浓厚兴趣。拉威尔十四岁时入巴黎音乐学院，受到系统的音乐教育：从贝里奥学习钢琴、从热达尔日学习复调、从福雷学习作曲。在第一次世界大战期间他成了法国部队的志愿兵。拉威尔一生主要生活在巴黎和巴黎近郊。他曾不止一次地以自己作品演奏者（钢琴家、指挥家）的身份在欧洲和美洲的许多国家作巡回演出。1928年获牛津大学名誉博士称号。他的创作大致可分为两个阶段，以1913年为分界线。他作品的特点为：鲜明、完整的结构，精雅的形式，倾心于舞蹈的节奏和形式，接近印象主义（特别是创作的第一阶段）。在所写作品中，标题描写性的音乐占优势。他是形式主义创作的坚决反对者，他说：“我觉得，音乐必须感情第一，理智第二”，“我确信，伟大的音乐永远出自于内心。”他的主要作品有：歌剧《西班牙时刻》（1907），歌剧芭蕾舞剧《孩子与魔术》（1925），芭蕾舞剧《达夫尼与克罗埃》（1912）、《鹅妈妈》（1915）；管弦乐《西班牙狂想曲》（1907）、《圆舞曲》（1920）、《波列罗舞曲》（1928）；两部均写于1931年的钢琴协奏曲，包括应奥地利钢琴家保罗·维特根施泰因之约而写的左手钢琴协奏曲；室内乐；钢琴曲《水的游戏》（1901）、《镜子》（1905）、小奏鸣曲（1905）及歌曲等。（钱亦平）

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法利亚

法利亚（Manuel De Falla, 18761946）

西班牙作曲家、钢琴家。生于卡迪斯。童年跟随母亲学习音乐和钢琴。以后入马德里音乐学院继续受音乐教育，师从特拉戈（钢琴）和佩德雷尔（作曲）。1905年以歌剧《人生朝露》参加西班牙民族歌剧创作比赛，获奖。19071914年间旅居巴黎，与阿尔贝尼斯、德彪西、拉威尔、施密特、杜卡交往密切。第一次世界大战爆发后，法利亚回到西班牙。1939年又从佛朗哥统治下的西班牙逃亡至阿根廷，直至逝世。从创作流派来说法利亚应归附于法国的音乐印象主义，在创作的后期则尝试运用新古典主义。法利亚音乐的最突出之处是与西班牙的民间创作紧相联系。他的父亲是安达鲁西亚人，法利亚从小热爱家乡的民歌，在向佩德雷尔学习时，佩德雷尔就引导他认真研究西班牙的民间音乐，对他影响很大。1922年他深入安达鲁西亚收集民歌，改编了大量的安达鲁西亚民歌，并用于创作中。他的主要作品有：歌剧《人生朝露》（1905）、《彼得罗先生的木偶戏》（1922）；芭蕾舞剧《魔法师之恋》（1915）、《总督和女磨坊主》（1917）、《三角帽》（1919）；声乐戏剧交响诗《阿特兰蒂达》（未完成），钢琴与乐队曲《西班牙花园之夜》（1915）；纪念德彪西、杜卡的三首乐队小曲《敬重》（1940）；音诗《普希里亚》（普希里亚是希腊神话中“灵魂”的化身，形状如美貌的少女，1924）；羽管键琴协奏曲（1926）；四首西班牙小曲（19061909）；七首西班牙民歌（1922）；《西班牙民间组曲》（1925）；《科尔多巴十四行诗》（1927）。1950年出版了法利亚《关于音乐和音乐学》的论文集。（钱亦平）

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沃尔夫费拉里

沃尔夫费拉里（Ermanno WolfFerrari, 18761948）

意大利作曲家。早年即开始学习钢琴与绘画。1891年入罗马美术学院学习美术。1892年赴慕尼黑音乐学院专攻作曲及指挥。1895年后往返于德、意之间从事创作活动。19031909年间任威尼斯里切奥音乐学院院长。第一次世界大战的爆发使他的创作活动几乎中辍。20年代中期后重又活跃于乐坛。1939年出任萨尔兹堡莫札特音乐学院作曲教授。沃尔夫费拉里是一位歌剧作曲家，他继承了罗西尼与哥尔多尼的喜剧传统，创作了许多喜歌剧。其中尤以根据哥尔多尼的喜剧而作的《好奇的妇人》（1903）、《四个鲁莽汉子》（1906）、独幕喜歌剧《苏珊娜的秘密》（1903）、《斯赖》（1927）以及正歌剧《圣母的珠宝》（1911）最为出名。他的音乐语言一定程度上受到德国音乐的影响。他的创作，除十三部歌剧外，还有宗教性合唱、歌曲、不同规模的室内乐及乐队作品。（杨立青）

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雷斯庇基

雷斯庇基（Ottorino Respighi, 18791936）

意大利作曲家，生于波洛尼亚。早年入波洛尼亚音乐学校学习音乐。19001903年作为意大利歌剧院乐队的中提琴手兼乐队指挥出访俄国的彼得堡和莫斯科，在彼得堡的五个月期间向里姆斯基一科萨科夫学过作曲。此外，在1902年，还在柏林向勃鲁赫学过作曲。1906年参加穆杰利尼五重奏组，演奏第一小提琴。1908年在柏林卡尔基尼盖尔斯捷尔声乐艺术学校弹钢琴兼乐队指挥。1913年起是罗马圣赛西利亚学院的作曲教授。19241926年任该院院长。雷斯庇基还以钢琴家和指挥家的身份在欧洲、美洲和拉丁美洲的许多国家举行音乐会，演出自己的作品。雷斯庇基的创作和意大利的传统民族音乐文化有很多联系，这一点在他有关罗马的三首交响诗《罗马的喷泉》（1916）、《罗马的松树》（1924）和《罗马的节日》（1929）中表现得尤为突出。同时，在他的作品中还可以感受到里姆斯基一科萨科夫的乐队风格以及理查·施特劳斯的标题交响音乐和法国印象主义音乐的影响。他写有十部歌剧，如《贝尔法戈尔》（1923）、《沉钟》（1927）、《火焰》（1934）和改编蒙特维尔第作于1607年的歌剧《奥菲欧》（1935）等；他的芭蕾舞剧有《威尼斯谐谑曲》（1909）、以罗西尼的钢琴曲为基础的《幻想玩具店》（1919）、取材于俄国民间主题的《魔钟》（1921）、根据古代作曲家的鸟曲而作的《鸟》（1933）等。除了以罗马为题材的三部交响诗以外，还写有交响诗《巴西印象》（1928）、《包蒂切利三联画》（1927）。此外他还写有：为琉特琴写的古老的歌曲和舞曲，三部组曲，两部钢琴协奏曲，为小提琴写的《格利戈里风格协奏曲》（1922），为小提琴、双簧管、小号、低音单簧管、钢琴和弦乐队写的协奏曲（1934），为大提琴和乐队写的慢板变奏曲（1929），两部弦乐四重奏，小提琴奏鸣曲以及各种器乐小曲和声乐音诗，约六十首声乐小曲等。（钱亦平）

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爱尔兰

爱尔兰（John Ireland, 18791962）

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