妙笔书屋

第70章（第1页）

三个女子

三个女子（Three Women）

法国画家莱歇作于1921年。布上油画。183.5 ×251.5厘米，纽约现代艺术博物馆藏。画面中表现的三位年轻姑娘正在屋内歇息。三个失去个性的姑娘是由机器式的体积造型而组成，各人姿态都不相同。有坐着的，有躺着的，还有一个半侧卧着。浑圆的**，丰满的臀部没有一点性感，呆滞的神色显现出一种机械主义那样的冷漠无情，头发也犹如钢针一般坚硬。作者声称：“对我来说，人类的脸，躯体再没有吸引的重要性，除了我应该随心所欲地去创作的价值外，别的什么都没有了。”在画面的正中央，放着一个小红茶几，上面有水果、罐头等。背景是由各种管道和扁平色块所组成，整个画面产生一种有节奏的对比。莱歇是机械主义最具代表性的画家，这种风格产生于1917年以后。那时，莱歇应征在工兵部队服役，整天与机械工人打交道，周围的东西启发了他的创作灵感。他的作品大都摆脱了对对象的模仿，而将画面中的人物、风景和机器组成了一个个机器幻想的世界。（何小薇）

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场景Ⅱ

场景Ⅱ（Colorplate）

荷兰画家蒙德里安作于19211925年。布上油画。74.9×65.1厘米。苏黎世私人收藏。这幅画是作者的有代表性的几何抽象作品。画面中，作者用粗黑的线条把画面分割成大小不一的长方形和正方形，并配上红、黄、蓝、白、黑几种颜色。这种构图不含任何情感，也没有任何传统的自然形象，更不讲究对称，只有均衡和谐的画面。作者从这些大大小小的纯色块和矩形直角形的组合中寻求“表里平衡”和对比协调的规律，追求一种“纯粹实在”和“纯粹造型”的境界。对此，作者曾作过说明：“在那纯粹造型布局里，是那不变的精神被表达了出来。”这“纯粹造型艺术”绝不否定人的个性素质，并不放弃“人的色彩”，它是个性和普遍的相结合。蒙德里安的几何抽象作品不仅影响了抽象绘画和雕塑，还对20世纪艺术的进程带来一定影响。（何小薇）

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小小的世界Ⅶ

小小的世界Ⅶ（Kieine WeltenⅦ）

德国画家康定斯基作于1922年。蚀刻版画。编号171。作品不表现具体事物，画面形状如同一团被抽乱了的线球，作者破坏绘画原有净化了的完善与和谐，用许多旋转的圆曲线、直线、横线、点状和符号，抽象地进行组合，以表达自己的心绪，使作品产生诗意和神秘的气氛。《小小的世界Ⅶ》像音乐曲谱，具有独立于物象之外的形态。显然，这是主观内省的产物。康定斯基如同在五线谱里作曲似地用抽象的符号与点、线、圆等，组成了奇异节奏的平面构图。

他的这种形式的作品，80年代以来在中国画报与杂志上曾有介绍，诸如《到处转悠的线条》、《柑子》、《伟大的复活》等作品，但知音尚少。虽然绘画的语言没有国界，但是特殊的异国心影，需要解读和某种独特的感受体验。有人把《小小的世界Ⅶ》看作是一封情书。……大圆是我，小圆是你，一个圆圈是团聚，两个圆圈是分离……这种解读和感受有无理由呢？《德国表现主义版画》一书的编纂者就曾指出：他的世界观伴随着一种共同感受到的理论：艺术是一种伦理范畴，它导致认识一个广阔的世界。（沈正道）

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下曼哈顿区

下曼哈顿区（Lower Manhattan）

美国画家马林作于1922年。水彩。54.9×68.3厘米。纽约现代艺术博物馆藏。马林在他的一系列表现纽约的绘画中记载了这个城市前进的步伐。2030年代的作品，更接近表现抽象。《下曼哈顿区》又名《从沃尔沃斯大厦顶部取得的构图》，就是这一时期的作品。从画面看，显然是一幅下曼哈顿区的俯瞰图。看似随兴之所至的短小笔触成了他的构图的重要因素，如强烈的黑线条划出的建筑物的区域，以及所有的建筑物本身都是不经意绘就的，近于表现抽象，但主题依然是明确清晰的，尤其是对沃尔沃斯大厦顶部黄色星形的描绘，给画面带来了张力，令人产生一种建筑物似将爆炸景象的联想，强烈地体现了生命的跃动。（施选青）

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怪物，随着我悦耳的歌声起舞吧

怪物，随着我悦耳的歌声起舞吧（Dance, Monster, to My Soft Song）

德国画家克利完成于1922年。纱布裱在纸上，在纱布上使用了混合媒介。45 ×32.7厘米。纽约古根海姆博物馆藏。这是克利有特色的作品之一。他用原始线描的方法画了一个装在笼子里的怪物，极小的身体、瞪大了的疯狂的眼睛和又大又长的紫色鼻子给画面增添了孩提似的天真恐怖感。笼子里的怪物在音乐声中悠悠漂浮在空中。这幅画构图简单朴素，色彩单纯，熟练而又飘忽不定的线条勾勒出一幅奇特、荒诞、天真稚拙的自由幻想世界。克利从小就喜爱音乐与绘画，在他五岁时就躭于幻想，时常拿着铅笔及大人丢弃的纸头在上面乱涂乱画，结果，常常被自己所画出来的恶魔鬼怪吓得呱呱乱叫，撒腿就跑。有时竟投入母亲的怀抱中埋头痛哭。因此，在他日后的作品中，这种幼稚的幻想、妖魔鬼怪、奇花异草的儿童世界常常伴随着他的内心情意而抒发出来，绘制成各式各样的象形世界。他的这种独特的表现形式根植于儿童艺术、原始艺术或狂人的艺术之中。希特勒认为这是一种颓废艺术而没收过他的画。（何小薇）

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两个孩子受到夜莺的惊吓

两个孩子受到夜莺的惊吓（Two Children are Threatened by 8 Nightingale）

德国画家恩斯特作于1924年。木板油画与木结构制作的结合。45.7×33.0厘米。纽约现代艺术博物馆藏，恩斯特在这幅画面上勾划了两个受到惊吓正在分别仓促奔逃的小孩，并赋以想象的鲜艳夺目的色彩。与此同时，画面的左半部分，用实际浮雕要素完成了敞开的院门，右面是一个离奇的小木屋，画框上装着门铃，包括沉重结实的画框本身，都让人感到这是一个极具体积真实的环境。那些似乎有联系的情节，那似曾相识的既惊吓又空寂的气氛，都极易唤起某种梦的幻境。这是一幅有代表性的超现实主义作品。恩斯特声称自己“从不给画加一个标题，而是一直要等到标题自己要强加给画的时候”。但这幅画的标题是在创作之前就有的。作画前几天，他写了一首散文诗，开头是：“夜幕降临，在城市的边缘，两个孩子受到夜莺的惊吓……”他认为自己并不是要图解这首诗，这似乎只是一个巧合。（施选青）

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人物在空间里休息

人物在空间里休息（Figurse Resting in Space）

德国画家施莱莫作于1925年。油画。109.9×84.8厘米。伦敦马尔巴勒美术有限公司藏。这幅作品又名《休息的屋子》。从这件作品可以看到，作为在包豪斯学院教授舞台美术、雕塑与壁画的施莱莫已将上述艺术的特质体现在自己的绘画之中，他又是与原始的超现实主义与机器立体主义等绘画流派有着渊源联系的画家。在这幅画中，类似文艺复兴初期透视绘画的方格图案地板，创造了一个数学般精确的透视空间，而且这个空间的前方出口处呈现为一个白色的矩形，产生了不可知与神秘，画面中景两个正在休息的人物有着木头模特儿般的体态，而前景的一个顶天立地的黑色背影，则显然是一个不显露真面目的谜一样的真实人物，他的不完整的头部与被进入画面下部的另一个硕大的头部遮住的腿，使这个似乎欲通向白色出口的巨大背影产生很强烈的戏剧效果，压住背影腿部的另一个不完整头部，更加强了一种不安定和神秘的感觉。施莱莫在这幅画里创造了一个富有魅力的谜一样的空间世界。（施选青）

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