妙笔书屋

第71章（第1页）

半片牛肉

半片牛肉（Side of Beef）

法国画家苏丁作于1925年。布上油画。140.3×107.6厘米。纽约布法罗 奥尔布赖特诺克斯艺术馆藏。画家采用了近镜头的特写形式，大胆地将半片牛肉充塞了整个画面。背景由深蓝色组成，与那朱红色血淋淋的肉体产生了一种强烈的对比。画面中用笔狂乱，粗犷的线条刚劲、自由，不受严谨技法的约束。他的作品和德国表现主义在精神上有所相似。苏丁非常喜欢画家禽之类的静物，但是他画的静物与众不同。家禽骨瘦如柴，灰白憔悴，如同死了的一样。他画的肉块也常常因为还没画完就已开始发臭腐烂，乳白色的蛆从肉里掉了下来，爬满了地面和屋外，引起了邻居的不满。他为了保持肉的那种新鲜感，只能去买鲜血洒在已经变色的肉上面。苏丁的这幅画也像其他画一样，倾注了画家的内心激情，并以他独有的气质和禀赋向人们显示了丑与美、死与复活这两对极端对立的关系又是如何密切地相互联系着。（何小薇）

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犬吠日

犬吠日（Dog Barking at the Moon）

西班牙画家米罗作于1926年。布面油画。73×92.1厘米。费城艺术博物馆A·E·加勒廷藏。富于幻想与幽默的米罗既擅长创造丰富多彩的复杂画面，也能够展示单纯的魅力。他不仅多产，而且画风多变。《犬吠日》即是其中体现了有魅力的单纯性的那些作品的代表作。红、褐两色的两个平面相交于略呈倾斜和弯曲的地平线。天地之间唯相呼应的是犬与日，这就是画面的内容。画面上那座不可思议的架设在天地间的梯子，有了犬与日的装点和由此生发的联想，使这一空想变得异常生动了。有一位评论家曾这样形容米罗：“他把梯子放置在地平线上，将土地和天空分开。但他既要土地又要天空，好让他能站在地上又能飞走，他想把足迹留在一切东西上，并奇妙地掌握一切。”米罗创造的就是这样一个奇特的空间。（施选青）

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黑百合

黑百合（Black Iris）

美国女画家奥基夫作于1926年。91.4×75.9厘米。纽约大都会美术馆藏。奥基夫是美国本土画家。她在20年代后期以相当的注意力，表现花卉和植物。《黑百合》是她这一时期的代表作。她以极端精确的描绘，和浓艳的富有美国意味的色彩，呈现了一朵黑百合，令人感觉浑然是一幅放大了的、强烈聚焦的黑百合特写的摄影艺术作品。作为美国20年代艺术运动中值得注意的精确主义的代表人物之一，奥基夫的作品特色体现了当时摄影艺术的发展，与从摄影发展而来的抽象绘画的风格。这种风格的形成自然是受到了她的从事摄影艺术的丈夫，291美术馆主持者施谛格利茨的影响。（施选青）

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楼梯上的危险

楼梯上的危险（Danger on the Stairs）

法国画家罗依作于19271928年。91.4×60厘米。纽约现代艺术博物馆藏。这是一幅具有明显的幻想精神分裂特征的作品。环境描写极为精确真实，在一个没有任何附加因素与事件或情节说明的楼梯转道上，向人们迎面游移而来的是一条逼真的蛇。画面具有一种不可名状的可怖气氛。因此作为超现实主义创始人之一的罗依，又被认为是神秘现实主义画家。他没有沉浸于弗洛依德的梦境想象，而致力于让日常生活中的各种体验，通过绘画，转变为奇异的感受。（施选青）

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我看到了金制的数字5

我看到了金制的数字5（Ⅰ Have a Look at Gold Figure 5）

美国画家德穆斯作于1928年。板上油画。91.4×75.6厘米。纽约大都会美术馆藏。这是德穆斯为向诗人威廉斯献礼而作的，画面与诗的形象相联系。威廉斯的诗《伟大的数字》原文为：在雨中/在光里/我看到了数字5/金制的/在一个红色的/救火车/行驶的/紧张的/未受注意的/铿锵作响/警笛呼啸/车轮辘辘/碾过黑暗的城市。

画面上，三个金色的5，由中心向外辐射，斜在空中作为背景的建筑，和扫过中景与近景的车灯彩色的光柱，都造成了一个车辆疾驶过程中，光、色、速度的急促闪烁和数字的印象的不断强化，具有一种未来主义的动势感。虽然画家故意使透视退缩，与画面的平面相统一，但是救火车呼啸前进的印象仍表现得十分准确。在几何形中加入了数字、单字和字母，所组成的画面及其效果有如招贴画一般醒目，显示了德穆斯在精确主义画家中独特的表现风格（施选青）

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假镜子

假镜子（The False Mirror）

比利时画家马格里特作于1928年。54×81厘米。纽约现代艺术博物馆藏。马格里特由摄影家梅·雷所摄制的一张眼睛的特写照片受到启发而创作此画，这是他的一件代表作。他描绘了眼睛巩膜上映现出的蓝天白云，极为细腻真实，然而由于这些平凡物像彼此间的对比关系而产生奇特的感觉，令人生发想象。马格里特擅长于对物像细部作极逼真的描绘，并且产生怪诞奇特梦境般的效果。但他不同于其他超现实主义画家的是，并不把弗洛依德的潜意识活动与梦幻作为表现目的，而是着力表现清醒的梦，表现半睡眠状态的知觉。《假镜子》所反映的似乎是风景，是自然，又似乎是幻觉，在这里，真实的空间与空间的幻觉奇妙地融为一体。（施选青）

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复活

复活（Resurrection）

英国画家斯宾塞作于19281929年间。壁画。640.1×533.4厘米。作品绘制并存于英国柏克莱尔桑德海姆万灵礼拜堂。该礼拜堂是为了纪念第一次世界大战受难的战士而建。斯宾塞受人之托在19221923年间先设计了一系列草图，题名为《士兵们的复活》，以后用油画完成。这是壁画中的一幅。由于斯宾塞在第一次世界大战期间曾在马其顿地区服役，在皇家陆军军医团工作过，因此这段经历便成为他以后绘画创作的生活泉源。斯宾塞把他对战争的感受和对阵亡将士的悼念之情融入画中。画面中死去战士的尸体与坟墓的十字架一起，构筑成没有穷尽的废墟一片，一些受伤的士兵则在其间苦苦挣扎，充分显示了斯宾塞对战争与人类的看法，由于他对生命的认识，使他在作品形象与取材上充满了一种类似布雷克式的宗教情绪，这也与他早期创作基督教主题的绘画有关。画中能看出超现实主义与强聚焦现实主义的联系，有一种幻想式的效果。（徐虹）

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